──看王小帅的两部片子
我们曾经发问，为什么反映农村特别是民工题材的影视作品一直稀缺？ 中国民工，一直是一个难得轻松的话题。曾几何，不知谁发明了一个词：弱势群体。民工，无疑是我国弱势群体里最底下的一层。经济基础决定上层建筑，在“全民小康”的今天，民工太边缘了，边缘文化毕竟不能进入主流，甚至不能入流。这些作品便以艺术品的形式存在，束之高阁，虽然在国外获奖频频。即便获奖，那也是揭开“癞疮疤”给别人看，理应鄙弃的。 于是，他们由边缘而底层，最后干脆被禁止了。 民工本身不用说了，就是城里人，对民工生活也应该是非常熟悉的。我在八楼抬头一望，就可以看见脚手架上油光光的身体。这些油光光的身体会在小巷的摊子上喝烈性酒，然后花两元茶钱看免费录像，有时候会在街边撒尿，或者对女人吹口哨。没有人能蒙住我的眼睛，说，不准看，他们不能代表我们的城市更不能说明我们的美好生活。于是，我佩服王小帅。 一个挑夫，一个歌女，一位老大，这就够了。在《扁担·姑娘》里，武汉的天空是阴郁的，地方是逼仄的，空气都有些压抑。他们颠沛流离，朝不保夕，他们吃喝嫖赌，绑架、抢劫、杀人，他们是使城市疼痛的瘤。没有人疼爱，没有人关心，诚实劳动换来的是被打击被奚落的命运。“你还能够留下些什么？是散落的白纸片。你爱的天堂里面，请来听我唱首歌。”在片尾歌里，我并不觉得影片有多少阴暗，只觉得很写实，更多的人，也别是那些城市人应该好好看看。庆幸的是，今日之政府终于将关注民工生活提到议事日程，虽然姗姗来迟或有治标之嫌，但毕竟慢慢地在落实。 在《十七岁的单车》里，一名农村来北京打工的快递公司员工贵福，一名再婚家庭的中学生小坚，围绕着一部银色山地自行车展开纠葛。贵福踏实、勤奋，但命运常常和他作对。在快要攒够买下自行车的钱时，自行车却丢了。为了不失去工作，他跑遍整个北京城寻找自行车。而小坚偷了父亲的钱，买了一辆二手车，这车恰恰是贵福的。为了车，贵福吃尽苦头，受奚落、挨打，当小坚决定出让自行车的骑行权时，无端的横祸降临，小坚的仇家将贵福打个半死，自行车也被砸烂。遍体鳞伤的贵福扛着自行车走在车来人往的马路上时，我没有能够忍住眼泪。贵福的命运为什么如此悲惨，因为他上民工，城市人当作玩物的自行车，却是他赖以生存的工具。 同样，我们的自行车掉了，没有人会理会；至少在我们城市，有关部门收了一阵牌照费后，就已经不对自行车上户口了。汽车多起来，谁还有这个闲心管理自行车；有钱人多起来，谁还去理会一个徘徊在生存边缘的民工呢？ 当然，《十七岁的单车》不是一部单纯的民工生活片。我想，之所以叫十七岁的，是因为他没有成年，他正在成长，需要关爱。贵福如此，小坚也是如此；这是社会问题，也是家庭问题；王小帅在为社会和家庭把脉。我们不应该回避。 回到开篇的话题，我们其实并不缺乏反应民工生活的作品。是因为一些人讳疾忌医，不希望我们看到自身的疾病。 二○○五年七月一日 | 
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