全幅超广角新镜 索尼蔡司FE 16-35mm评测

　　索尼最新发布的Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS镜头，是FE镜头群中唯一的一款大广角变焦镜头。它与索尼Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS，FE 70-200mm F4 G OSS共同凑齐了索尼FE“小三元”，为广大索尼微单用户提供了更多的选择性。因蔡司的多项技术支持，使得索尼的这款超广角镜头备受关注，那么，它的镜头 素质具体表现如何呢，让我们共同来看看它实际的测试情况。

索尼蔡司FE 16-35mm F4 ZA OSS上机效果

　　索尼最新发布的这款超广角变焦镜头，具备蔡司一贯的精细品质，金属镜身的设计更显档次，与索尼α7R搭配使用，散发着浓厚的金属气息，给人一种低调而不失华丽的感觉。

索尼 Vario-Tessar T* FE16-35mm f/4 ZA OSS（SEL1635Z）
镜头定位	135mm全画幅镜头
镜头分类	微单镜头
镜头结构	10组12片
镜头卡口	索尼FE卡口
滤镜尺寸	72mm
最小光圈	F22
光圈叶片数	7片
镜头直径	78mm
镜头长度	99mm
镜头重量	518g

　　由于采用金属材质制作，用料足，所以这款镜头的重量有518g，与不到500g的索尼α7R搭配，大小适中，只是在镜头部位略有偏重之感。

金属镜筒，更显高档之感
　　索尼蔡司FE 16-35mm F4 ZA OSS镜头在变焦时与一般的变焦镜头并不一样，它在广角端16mm时，镜头处于伸出状态，而在35mm焦段时，镜头处于收缩状态。此外，这支镜头的调焦环 与变焦环继承了蔡司一贯的精致做工，尤其是在手动对焦时，能够体会到蔡司特有的细腻顺滑之感。

　　这款镜头由7片圆形光圈叶片组成，在35mm焦段使用大光圈近距离拍摄景物时，焦外还可以出现较为圆润的虚化效果。与此同时，这款镜头的最近对焦距离为28cm，放大倍率0.19，不仅可以用来拍摄一些气势恢宏的大场景画面，还可以用来拍摄一些小品。

　　本着轻便的设计理念，这款镜头的遮光罩并没有采用蔡司一贯的全金属制作，而是在遮光罩的外层采用金属和塑料相结合，里层采用实绒的材质制作而成。

细节设计精湛
　　这支镜头采用蔡司的T*镀膜技术，可以有效地抑制炫光与鬼影，以此提高画面成像质量。值得一提的是，这支镜头的镜头结构中包含5片非球面镜片（其中还包括一片大的AA镜片）和3片ED镜片，除了可以矫正色像差外，还有利于提高画面边缘的成像质量。

　　这支镜头随身附赠的遮光罩型号为：ALC-SH134，我们可以看到遮光罩内并没有采用消光螺纹与植绒设计，而是采用了黑雾喷涂消光处理。

　　索尼蔡司FE 16-35mm F4 ZA OSS镜头的变焦环与调焦环采用密集程度相同的纹路进行设计，只是在宽度上有所区别。整体来说，这支镜头在外观设计制作与工艺方面，其精细程度都是无可挑剔的。那么它的画质表现又将如何呢？请看下文的实拍测试。

分辨率实拍测试
　　我们对这支镜头的分辨能力进行了实拍测试，在测试前先一起来看看索尼蔡司FE 16-35mm F4 ZA OSS官方给出的MTF曲线图。通过MTF曲线图来看，这支镜头在F4光圈全开的情况下，16mm广角端时所呈现的画面边缘锐度与对比度比35mm焦段时 所表现的要好。那么它具体实拍表现如何，让我们一起来看看这支镜头的分辨率测试。

MTF曲线图

ISO 12233分辨率测试卡（标红部位为读数区域）

　　我们使用索尼α7R搭配这支镜头，分别使用16mm与35mm进行拍摄ISO 12233测试卡，最终采用JPEG直出进行读数。

16mm焦段分辨率读数

35mm焦段分辨率读数

　　通过分辨率读数统计表我们发现，这支镜头在广角端16mm时有着“堪称完美”的表现，当然，这与索尼α7R的3640万像素也有一定的关系，如果更换机 身，其分辨率读数可能会有一定的出入。在16mm焦段，它最大光圈F4的表现令我们惊叹，光圈在F4-F11之间，这支镜头的分辨率读数也基本是“爆表”的节奏。而在35mm焦段时，分辨率表现虽然并不如16mm时那么惊人，但是也有着令人满意的表现。

16mm下各档光圈锐度测试
　　下面我们对这支超广角镜头的画面锐度表现进行了实拍测试，相信大家比较关心的还是广角端画面边缘的成像表现，我们采用ISO 100，光圈与快门逐级变化进行拍摄。并且机内设置为标准模式，与镜头相关的各种矫正全部关闭。最终我们对画面中心与边缘分别进行100%截图放大对比（以下图片均为JPEG直出）。

（标红部位为100%截图放大部位）

F4.0

F5.6

F8.0

F11

F16

F22

　　通过截图放大，我们发现这支镜头有着十分优秀的锐度表现。在光圈全开F4时，不仅中心画质锐利十足，其边缘画质表现亦是不俗。随着光圈逐级递减，画面锐度开始有所改变，直到光圈缩小为F16时，画面锐度开始有所减弱。

35mm各档光圈画面锐度测试
　　下面，让我们一起来看看那这款相机在35mm焦段时，画面中心与画面边缘的锐度表现。我们同样采用ISO 100，机内标准模式进行拍摄（以下图片均为JPEG直出）。

（标红部位为100%截图放大部位）

F4.0

F5.6

F8.0

F11

F16

F22

　　整体来说，在35mm时，画面的锐度表现并不如在广角端16mm时的表现般优秀。在最大光圈F4时，画面边缘的锐度表现稍显薄弱了些，而中央画面的锐度 也不如光圈为F5.6时般锐利。当光圈为F5.6和F11时，画面锐度表现最佳，随着光圈逐级缩小，画面锐度也随之下降。

16mm各档光圈紫边测试
　　索尼蔡司FE 16-35mm F4 ZA OSS镜头结构内部含有3片ED低色散镜片，可以用于矫正色差。下面我们对这款镜头的抗色散能力进行了实拍测试，在拍摄时把机内的镜头矫正关闭，采用 ISO 100，光圈与快门逐级变化进行拍摄（以下照片均为JPEG直出）。

截图部位为100%放大区域

F4.0 F5.6

F8.0 F11

F16 F22

　　此次我们选择的测试环境也是相当具有挑战性的，并且选取整个画面中色散现象最为明显的地方进行截图放大。当光圈全开为F4时，这款镜头表现出较为明显的紫边现象，而随着光圈逐级递减，紫边现象得到缓解。

畸变测试
　　我们把机内矫正全部关闭，以此来测试这款镜头的畸变控制能力。以下图片我们采用ISO 100，F5.6，快门1/200s的参数进行拍摄。

16mm

35mm

　　通过简单的实拍，我们发现这支镜头在广角端16mm时表现出较为明显的桶形畸变，而在35mm焦段时，其“枕形畸变”并不算明显。

16mm与35mm暗角测试
　　下面我们对这支镜头对于边缘失光现象进行了测试，首先我们来看看16mm焦段时，画面的暗角表现。以下图片均采用ISO 100进行实拍，由于F11之后，画面边缘并无失光现象，所以在这里我们只展示了光圈为F4.0-F11的实拍图。

（截图部位为放大部位）

16mm焦段暗角测试

　　在16mm最大光圈为F4时，画面边缘的失光现象比较明显，当光圈缩小一档时，画面边缘的暗角得到了明显的改善，直到光圈缩小为F8.0，画面边缘部位的暗角基本消失不见。下面让我们来看看35mm焦段时，画面边缘的暗角情况。

（截图部位为放大部位）

35mm焦段暗角测试

　　通过截图对比，我们发现索尼蔡司FE 16-35mm F4 ZA OSS镜头在35mm最大光圈F4时，画面边缘的失光现象并不明显，要比广角端16mm的表现好了许多。

35mm各档光圈下星芒测试
　　自从步入冬天以来，北京的雾霾天避无可避，空气的通透度下降。我们特意选择了一个雾霾并不算太严重的夜晚对这支镜头进行星芒测试。

焦距：35mm　光圈：f/11.0　ISO感光度：100　曝光时间：8s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

F4.0 F5.6

F8.0 F11

F16 F22

　　这款镜头是由7片圆形的光圈叶片组成，在小光圈时，可以呈现出美丽的14道放射状星芒效果。我们可以看到在光圈为F4.0时，光源就已经表现出一定的放射状星芒效果，随着光圈不断缩小，星芒效果就更加明显，直到最小光圈为F22时，星芒效果最佳。

35mm各档光圈眩光能力测试
　　官方资料称：索尼蔡司FE 16-35mm F4 ZA OSS镜头采用蔡司的T*镀膜，可以有效地抑制炫光与鬼影。下面使用这支镜头直接对着太阳进行拍摄，以此来看看这支镜头抗眩光的能力表现如何。

F4.0 F5.6

F8.0 F11

F16 F22

　　当我们直接对着太阳进行拍摄时，镜头的抗眩光能力并不如我们想象中的出色，画面上也出现了绿色的“鬼影”。当然，这也跟我们苛刻的测试条件有关。不过，只要我们适当的转换拍摄角度，也可以避免“鬼影”的出现。

人像样张
　　下面我们使用索尼蔡司FE 16-35mm F4 ZA OSS镜头拍摄了一组人像，在拍摄时使用索尼α7R的标准模式，使用光圈优先进行拍摄，并且根据光线情况进行适当加减曝光补偿。

焦距：28mm　光圈：f/5.6　ISO感光度：200　曝光时间：1/400s　曝光补偿：2EV　白平衡：手动

焦距：30mm　光圈：f/4.0　ISO感光度：100　曝光时间：1/80s　曝光补偿：2EV　白平衡：自动

焦距：34mm　光圈：f/4.0　ISO感光度：100　曝光时间：1/200s　曝光补偿：2EV　白平衡：自动

焦距：35mm　光圈：f/5.6　ISO感光度：200　曝光时间：1/320s　曝光补偿：1EV　白平衡：自动

　　这支广角镜头也可以用来拍摄人像，如果可以把镜头的畸变程度与人体的比例控制得当，还可以获得具有视觉冲击力的人像效果。