实力派画家周吉耻先生作品介绍

　　 可贵者胆 所要者魂
 

　　向维果

 

与周吉耻先生相识数十余年矣，今与登门拜访，因彼此皆不善交际，故亦不以为怪矣。在当今社会之中，不善交际者，亏也。人皆讲究圈子，圈圈扣成环，成功之说。然，亦非只如是也。画家，仅十年寒窗不足够耶。若非数十年乃至一生，不息之苦修，断不敢讨论盖棺论定之事。至于那种门可罗雀，无人问津，且不乐得一个清静哉。虚怀若谷，读书作画，正是琅环地也。

周府，并非宽敞府邸也，却得资格画斋，然，此“灾”也，非为斋焉。周府之前庭后厅，门角、壁间，乃至柜内外，床头尾。乎哉！遍布画纸、书刊，一叠叠，一袋袋，尽为原始之股票也。好一个大富豪人家，遍地黄金。见者咋舌。然，吃惊者，非在区区作品数量，乃张张精品，夺人眼目，使人生羡也。

周吉耻者，嘉州画派始祖，李琼玖老先生之高徒弟子也。书画皆以气势胜。近年来，所选主攻题材，以川西丘陵为对象。向者，画矮山者寡，是难捉其势也。吉耻以为，势，非在高山大川；势，在自我之胆魄；势，在性情中之所为也。造势，旨在笔墨，非以形式而论。

“可贵者胆，所要者魂”（李可染语），神机于此矣。周先生之画作，主要以点构成，于“黑团团，墨团团，黑墨团里天地宽”（石涛语）中求生活。时而加入彩点，使之焕然一新。墨因色而夺目，色彩之条跳跃因墨而和谐，读之不燥；又得水墨画之纯情，却又读来不孤。“白雨跳珠乱入船”（苏轼语），“花开红树乱莺啼”（徐元杰句）。从“乱”字中透彻出美，由零乱之美到整体之美，好一个乱字了得也。再则，近代石鲁之定义中国画而主张野、黑、怪、乱。先之石涛和尚亦重斯道也。曾于其画跋中题云：“。。。。。没天没地当头劈面点”，“。。。。。焦似漆，邋遢透明点”。皆道出珠玑。可见，一个“乱”字之妙。 点，做为一种造型手段，当服务于表现山水机活动力，展示意识形态之目的。用什么点，乱点、序点、黑点、白点、色点、水点、实点、空点，。。。。绝不可受前人“成法”束缚。旨在艺术之构想所需要，适时而发挥矣。基于特定艺术传达之活动中，即兴放笔，落点。这样之点，必定属准确之点。点之表现，随之节奏，所谓积点成线，扩点成面。即得高山堕石之势，又得千里阵营之连绵……。点之妙用，无穷尽也。

多变化之笔墨形式，表达出周吉耻对山水画之理解和创新探索。笔、墨、水、色之技法，从传统中突破，其乃师李琼玖早已为国画界中之领军者。独据嘉州，创业开派。及并肩长安，岭南诸派系，为一代之尊。其弟子中，惟周吉耻对墨彩之用更得深入。 中国画之色彩，始道于五行中，其视本为质，张扬固有，所以在绘画中多用纯朴之色彩，独立地表现物象。赤、黄、青原始之色直接搭配，形成强烈对比。周吉耻紧紧抓住笔墨精神之魂魄，将不经意之墨点、块及线，组成形象轮廓，并将协调与不协调之色块与之互动，激烈的跳跃动感，鲜活之生命力，强大的张力效果，使墨与彩于交织之中，得到了最大量无限之延伸。

高纯度之原始色彩，在纸上之大胆涂抹，加入重墨之点，块泼洒，辅其势，以稳定协调整体局面。如此痛快淋漓之手段，于笔墨色之中得知其人个性、人品、人格之所在。表现出了周吉耻对原始之审美情趣，天真而质朴之魄力与追求。

向无拘束，正是周吉耻之风格。把玩其作品，细细品味，或以有所发现……一股强烈水下漩涡，快速之飞泻，暗流之力量，惟能识水性者方可觉察，有规律而又桀骜如斯。当然，表现什么，那只能是一种借题发挥之由头罢了。

周吉耻之作品，有着音乐般之旋律，由心灵深处燃烧着之情绪，喜、怒、哀、乐之迸发，无遮之直白。画如其人，难能可贵……。

　  墨与彩，魂与魄，在交融中得以升华。

  　愿周吉耻，周老，艺术生命永远年轻。

　　盛夏酷暑于大方堂

 

 

<可贵者胆 所要者魂>界绍实力派画家周吉耻先生

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