爱死小白伞登场 佳能70-200f/2.8III评测

　　本文来自蜂鸟网
　　提及佳能的大小三元镜头，可能只要是稍微接触摄影的人都不会陌生。一方面是因为这类型的镜头在市场上征战多年，耳熟能详，另外一方面则是这类型的镜头市场价格相对来说还是比较合适的，用户的接受度也还不错。但回想到70-200mm f/2.8以及f/4上一代镜头的发布时间，已经是很久远的事情了，佳能EF 70-200mm f/4L IS USM的发布时间是2006年，而佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM的发布时间则是2010年。2018年佳能终于对这两支镜头进行了更新升级，关于佳能EF 70-200mm f/4L IS USM的评测可以点击《画质提升明显 佳能70-200mm f/4二代评测》查看。我们今天要说的则是佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM的升级款：佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM，人称“爱死小白伞”的新一代佳能大三元长焦远摄镜头。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM包装盒
　　佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM镜头相比二代镜头的升级和变化还是比较很多的，我们也将会在下面的文章中进行详细分析。不过这里可以提前说说它的主要的升级点：EF 70-200mm f/2.8L IS III USM采用了佳能最新的统一设计元素，无论是对焦环、变焦环，还是镜筒的颜色都发生了改变，而且镜筒的设计也要更加的低调内敛，镜头的外包装也显得更加的简洁清爽。同时ASC镀膜的加入以及优化的SSC镀膜，进一步提升了逆光拍摄时的画质表现，而且在各种色像差的控制上，新一代镜头也有了明显的提升。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM镜头袋
　　相比于f/4镜头提供的软布镜头袋，佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM提供了一个硬质的镜头袋，并且还带有拉锁和挂绳，方便我们在外拍摄时存放以及携带镜头。这个镜头袋的设计和老款镜头一样并没有什么太大的变化。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM搭配佳能EOS 5D Mark Ⅳ

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM搭配佳能EOS 5D Mark Ⅳ

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM镜头规格：
　　- 镜头焦距：70-200mm
　　- APS-C画幅换算焦距：约112-320mm
　　- 镜头光圈范围：f/2.8-f/32
　　- 光圈叶片：8片圆形光圈
　　- 镜头结构：19组23片（包含1片萤石镜片、5片低色散镜片，采用ASC镀膜、SSC镀膜以及氟镀膜涂层）
　　- 最近对焦距离：1.2m
　　- 最大放大倍率：0.21×
　　- USM环形超声波马达驱动
　　- 最高可提供3.5级防抖补偿
　　- 滤镜尺寸：77mm
　　- 镜头尺寸：88.8mm×199mm
　　- 镜头重量：1480g
　　佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM继承了“爱死小白兔”光学特性，其采用了19组23片的光学结构，其中包含了一枚萤石及五枚 UD 镜片的豪华光学设计，可实现全焦段的高分辨率、高对比度、高画质及色差表现。萤石（Fluorite）是在高温发热时，能够散发光芒的神奇的石头，最明显的特征就是折射率和色散极低，这种萤石的性能在焦距长、受二级光谱影响大的远摄定焦镜头上得到了充分发挥。而在镀膜工艺上，这支镜头采用了ASC镀膜（ASC 镀膜于 2014年首次运用在大白兔上，是佳能最新黑科技镀膜技术之一）以及深度优化的SSC超级光谱镀膜，抑制眩光鬼影效果会更加突出。此外佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM还具备3.5挡的防抖能力（后文会详细介绍）、全焦段恒定f/2.8光圈、最近1.2米对焦距离、0.21倍放大倍率、防水滴防尘设计、家族式统一白色涂装等。作为备受关注的“爱死小白伞”在搭载如此多豪华科技之下的表现如何？不妨随我一起来看看。

外观介绍
　　从外观上来说，佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM的外观其实相比上一代镜头并没有发生太大的变化，只不过镜筒颜色更白，更加符合当前佳能统一的设计风格。其整体依然是黑白相间的外观，我们将在后面的页面中详细介绍“爱死小白兔”和“爱死小白伞”的区别。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM正面

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM正面侧面
　　佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM的镜头尺寸为88.8×199mm，整体重量为1480g，并且还自带三脚架接环，这个接环可拆卸，同时也可以灵活调整角度（无角度限制）。其采用的是对焦环在前，变焦环在后的设计，和此前的佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM一样。此外整个镜身拥有四个拨杆开关，分别是对焦限位拨杆、AF/MF拨杆、防抖开关拨杆以及防抖模式拨杆；而在这几个拨杆侧面，则是其对焦距离提示窗。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM背面

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM侧面
　　佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM采用了防水滴防尘设计，在结合处、开关、变焦环和橡胶环等位置采用防尘和防水滴构造，来防止水滴和灰尘的侵入，密封性极佳，即使在恶劣的拍摄条件下，也能发挥相对优良的性能。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM的滤镜口径达到了77mm

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM采用金属卡口
　　佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM此次的镜头结构仍然是19组23片，其中包含了一枚萤石镜片以及五枚UD镜片，并且加入了ASC空气镀膜，此外还在镜头最前端以及最后端镜片组的镜片表面，增加了氟镀膜，可以有效的防止镜片被弄脏（特别是水分和油脂的侵袭），也正是因为氟镀膜的加入，使得镜片被弄脏也很容易清除，镜头表面的污垢是直接影响作品质量的重大问题，而新增的氟镀膜会让清除这些污垢变得更加容易。此外，镀膜表面光滑，因此不易造成划伤。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM产地标识

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM配备了型号ET-87的花瓣形遮光罩
　　佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM的滤镜口径为77mm，和“爱死小白兔”的滤镜口径一样，并没有发生变化，所以遮光罩的型号也没有改变，仍然是型号为ET-87的花瓣形遮光罩，遮光罩内部采用了植绒消光处理。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM装载遮光罩搭配佳能EOS 5D Mark Ⅳ
　　佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM的体积比前代产品没有发生大小的变化，搭配佳能EOS 5D Mark Ⅳ的时候还是很协调的，仅仅从肉眼来看，这种搭配显得非常霸气。另外这套组合的重量4斤多一点（机身890g+镜头1480g），对于体力好的人来说携带起来并没有问题，以我个人为例，背负这支镜头进行一天的拍摄，体力真的有点吃不消。

镜头细节
　　佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM的尺寸约为Φ88.8×199mm，重量为1480g，而佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM的尺寸同样约为Φ88.8×199mm，重量为1490g，造型也没有太大变化。如果非要说差别的话，我们可以从对比图中看到，仅仅是文字印刷的字体不太一样，镜筒颜色不太一样以及少了些许浮夸的功能标识而已。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM对比

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM和

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM前部设计对比

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM和

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM前部设计对比
　　佳能EF 70-200mm f/2.8 L IS III USM的对焦环采用了佳能当前L级红圈长焦镜头的统一风格，防滑条纹的密集和老款镜头一样，不过新款镜头前部去掉了银色装饰圈，并且采用了和镜筒相同颜色的设计，整体变得更加简约，风格很搭。老款镜头前部的“ULTRASONIC”超声波马达字样在新款镜头上已经完全移除。除此以外，关于产品名称标识以及滤镜口径标识的位置其实并没有什么太大的变化。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM和

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM后部设计对比
　　这两支镜头的三脚架接环的宽度是一样的，但在镜头尾部，有了新的变化；老款镜头将光学防抖的英文标识（IMAGE STABILIZER）用了一个大大的激光阳文篆刻+金色的组合放在了镜头卡口的上方，而新款镜头则完全取消的了这种浮夸的设计。

　　佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM和佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM型号标识对比
　　前面说过新款的镜头整体设计的比较简洁，没有了此前镜头那般如炫耀版的功能标识。从上图对比，可以看出新款镜头的字体要更加的圆润，同时将防抖和超声波马达的英文整齐的排列在了镜头焦段标识的下方，并且颜色统一为黑色；而老款镜头在这个位置，仅仅只有焦段标识。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM和

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM对焦环对比

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM和

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM变焦环对比
　　佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM和佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM在对焦环以及变焦环的设计也是一样的，无论是阻尼设计还是手感都完全一致；这两支镜头之间的区别要比70-200mm f/4的防抖一代和二代变化小，虽然外观没什么太大的变化，但佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM明显要更加趋向于家族的统一设计风格。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM和佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM镜身开关对比
　　而在镜身开关设计上，佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM和佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM并没有什么太大的变化，对焦限位仍然提供的是1.2米至无穷远、2.5米至无穷远两挡；防抖开关、防抖模式也几乎一样，唯一不同的是新款镜头的在AF/MF、防抖开关以及防抖模式的印刷标识上稍微有点区别而已。

MTF曲线测试
　　还是老样子，在对镜头进行正式的实拍评测之前，我们依旧是将这支佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM拿到了蜂鸟评测检测实验室进行MTF曲线部分的测试，测试采用的是在70mm端和200mm端针对最大光圈和最小光圈、中心两挡光圈的成像质量分别进行中心和边缘画质的MTF曲线测试。

同级光圈下中心和边缘MTF曲线对比
　　首先，我们来看在70mm端F2.8和F11下的中线和边缘成像MTF曲线的对比。在F2.8光圈下这支镜头所呈现的中心和边缘MTF曲线还是存在着一定的差距，这种差距的出现也并不能直接就说这支镜头的成像质量不好，其实不然，还是要从它本身的数据分析。我们先来看从形式上表现最差的F2.8边缘MTF的曲线，虽然整条曲线似乎是随着空间频率的升高下降的也非常厉害，但是在空间频率15cy/mm之前，整条曲线的MTF值是一支都在0.6以上的，所以说即使是在最大光圈下这支镜头在70mm端的时候成像质量还是不错的。到了比较靠中心挡的光圈F11时，在这一挡的光圈下的成像质量从曲线上看中心和边缘的表现就非常的均匀，可以说这挡光圈下所呈现的中心和边缘画质表现几乎是没有差别，达到了一个很均衡的状态。

同级光圈下中心和边缘MTF曲线对比
　　在上边这组的曲线对比图中，我们可以清楚的看到F11和F16下的中心和边缘画质表现的MTF曲线非常的相似，因此也没有什么能够过多可说的。到了最小光圈下后，虽然中心和边缘的画质表现非常的接近，但是跟F11和F16下所呈现出的MTF曲线还是存在一定的差距，毕竟是到了最小的光圈，而且在空间频率为15cy/mm时的MTF值也达到了0.6以上，因此虽然这支镜头在70mm端最小光圈下的成像不如F11和F16光圈下那么优秀，但其表现也是很不错的。

同级光圈下中心和边缘MTF曲线对比

同级光圈下中心和边缘MTF曲线对比
　　我们在看完70mm端的同级光圈下的MTF曲线对比后再来看200mm端的各挡光圈下这支佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM的成像表现。其实在200mm的成像趋势跟70mm端有着很多的相似之处，依旧是在F2.8的时候中心画质的表现是优于边缘画质的表现的，虽然边缘画质相较于中心画质存在一定差距，但其表现其实还尚算不错。中心光圈的时候F16的均衡性则要比F11略强一点，而最小光圈下的成像质量则和70mm端时的最小光圈的成像大致相似。

不同光圈下中心和边缘MTF曲线对比

不同光圈下中心和边缘MTF曲线对比
　　在对比完佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM这支镜头在70mm端和200mm端的不同光圈下的中心和边缘成像质量的差异之外吗，我们再来看不同光圈下的中心和边缘MTF曲线对比。从上面的两组MTF曲线的对比图中可以明显看出无论是在70mm端的时候还是在200mm的时候，除了在最小光圈下的时候这支镜头的中心画质的成像质量还是非常的优秀的，这也是继承了上一代70-200mm f/2.8L IS优良的性能表现。而在画质边缘的MTF曲线我们所看到的则是F2.8光圈的时候相较于其他光圈下的表现稍微逊色了点外，其表现也是非常不错的，虽然从曲线上看F2.8的边缘有一点逊色，但这毕竟是数据上的直观表现，在真正的拍摄过程中对拍摄的结果也不会产生大的影响，毕竟这支镜头的前身已经辉煌征战了那么久，也经得起了市场的检验，因此这支升级之后的产品只会带来更精彩的表现。

70mm分辨率测试
　　在分辨率测试中，我们测试了佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM在70mm以及200mm两个焦段各挡光圈下的实拍画质，对中心和边缘的位置进行100%截图。我们的测试机身为佳能EOS 5D Mark Ⅳ，同时三脚架固定、关闭镜头防抖、延时10秒拍摄，首先我们看看70mm焦距时这支镜头的实际表现。

红框内为100%截图区域

　　通过实际测试以及100%截图来看，佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM在整个光圈覆盖范围内中心都保持着不错的分辨率，而最大光圈边缘的表现只能用差强人意来形容，收缩几挡光圈之后在f/8.0就表现的非常不错了，最佳光圈表现应该是f/8.0-f/16之间，在这个光圈值范围内无论是中心还是边缘的画质都可圈可点，但光圈到f/22的时候画质开始出现下降，到f/32时，画面的锐度、细节表现等开始出现锐减。

200mm分辨率测试
　　在200mm端，我们的测试方法和70mm端一样，测试机身为佳能EOS 5D Mark Ⅳ，同时三脚架固定、关闭镜头防抖、延时10秒拍摄，并100%截取中心和边缘画质制表对比，下面我们来看看佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM这支镜头在200mm端的实际表现。

红框内为100%截图区域

　　在200mm端时，佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM的整体表现和70mm端的表现极为相似，但在f/32光圈下，中心和边缘画质相比70mm在相同光圈下下滑的要厉害，但从MTF曲线来看，这支镜头在70mm端和200mm中心以及边缘的曲线是高度重合的，也就是说在这个光圈值下，中心和边缘的画质下滑是正常的，比较符合我们实际的测试结果。

畸变暗角测试
　　作为一支70-200焦段变焦头，其畸变与暗角控制是整支镜头重要的综合素质，特别对畸变的控制更为重要。在测试佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM镜头畸变与暗角时，我们关闭了测试机身佳能EOS 5D Mark Ⅳ的机内校正功能。我们分别测试了这支镜头在70mm、200mm的畸变以及暗角、色散表现。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM畸变实拍（70mm端）

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM畸变实拍（200mm端）
　　通过实际拍摄，我发现佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM在70mm端出现轻微的桶形畸变、200mm端出现轻微枕形畸变，对于一支标准远摄变焦镜头来说，出现这样的情况也是比较正常的。这支镜头采用了多枚特殊镜片，就是为了有效矫正球面像差和畸变的。这样的畸变表现应该说还算不错。
　　暗角又称边角失光，指的是边角的成像光线与镜头光轴有较大的夹角，是造成边角失光的主要原因。沿着视场边缘的光线的前进方向看光圈，由于光线与光圈所在的平面有夹角，看到的光圈是椭圆的，所以通光面积减小。那么佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM的暗角表现如何呢？

　　通过实际拍摄，佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM的暗角表现堪称优异，在70mm端以及200mm端在最大光圈下，稍微有点暗角，收缩一到二挡光圈之后几乎察觉不到暗角现象的存在，如果开启机内镜头数据校正，即便是最大光圈也完全察觉不到暗角的现象出现。

色散逆光测试
　　佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM在光学设计方面采用了5片UD（超低色散）镜片和1片萤石镜片的强大组合，对色像差进行有效补偿。此外，在对焦镜片组（第2组镜片）配置的UD镜片以及ASC空气镀膜，可以很好地补偿容易在对焦时产生的倍率色像差。那么实际情况表现如何呢？

红框内为截图区域

100%截图

焦距：200mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/320s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动（逆光拍摄）
　　通过实际拍摄，这支镜头的色散表现非常不错，而这种表现完全得益于其搭配的UD镜片，此外，这支镜头还搭载了ASC空气镀膜，这就使得佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM在面对强光拍摄时候，可以有效的发挥发射作用，降低鬼影和眩光的产生，因为能够获得很好的逆光表现。

☆　相关报道
　　虚化测试</b>
　　作为一支f/2.8大光圈的镜头，特别是一支焦距为70-200mm的恒定f/2.8的大光圈镜头，背景虚化一直是影友们非常关心的一个话题，佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM采用了由8片光圈叶片所组成的圆形光圈，可带来美丽柔滑的大幅虚化效果。为此我们实际来实拍一下这支镜头在不同光圈下的背景虚化表现。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM从f/2.8-f/32背景虚化gif图
　　此外，在光线不足的场景等拍摄时，大光圈能提供更大的进光量，可以在不提高ISO感光度的情况下，获得更高的快门速度，获得清晰稳定的成像。

防抖测试
　　对于远摄变焦镜头来说，防抖是一个必不可少的功能，现阶段的防抖分为镜头内置防抖和机身内置防抖。镜头内置防抖是根据这支镜头的光学系统量身定做的，往往更有针对性，长焦镜头更容易受到抖动的影响，因此长焦镜头通常内置防抖系统。佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM的IS光学防抖宣称达到了3.5挡防抖，此外还具备了两种拍摄模式：模式1适合静止拍摄、模式2适合摇摄拍摄。

红框内为截图区域
　　说到这里很多人就会纳闷了，为什么佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM的IS光学防抖是四挡，新款的反而还进行了降级呢？其实不然，要知道佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM发布的时间是2010年，当时日本CIPA并未公布防抖标准（实际公布防抖标准的时间是2013年），当时佳能是按照自己的标准进行测试。而佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM则是按照CIPA的标准进行测试，其实二者在防抖性能的表现上是一样的。

　　要说明的，由于存在个人差异，每个人手持相机的安全快门速度并不能以焦段的倒数来计算，所以我在这里并没有提及理论的安全快门速度。通过实际的测试，我们可以看到，从1/200s开始一直到1/15s，其防抖组件一直在工作。其在关闭防抖和开启防抖之后的效果还是非常明显的。

实拍样片（一）
　　佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM镜头的全焦段实现了最近1.2米的最近对焦距离，并且还采用了环形USM超声波马达，通过将超声波振动转换成转动能来驱动镜头。能够以低耗电实现高效、高扭矩、高灵敏度的高速对焦以及安静的动作音，且支持全时手动对焦。所以在第一组样片中，我主要拍摄了飞机以及动物来体现这支镜头的快速、精准对焦以及背景虚化的表现力。（本组样片均由佳能EOS 5D Mark Ⅳ搭配佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM拍摄，图片未经过任何后期）

焦距：200mm　光圈：f/5.0　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/640s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：200mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/1600s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：200mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/1600s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：200mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/1600s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：200mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：400
　　　曝光时间：1/800s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：135mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/640s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：140mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/800s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：200mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/800s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：200mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/1600s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：200mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/800s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动
　　通过实际拍摄，佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM镜头的表现非常不错，焦点锐利清晰、焦外虚化表现也相当不错，不过需要说明的，200mm的焦段拍摄动物略微尴尬。通过这两种题材的样片拍摄，给我最大的感受就是这支镜头表现出了非常迅速安静的对焦性能，且画质表现不俗。

实拍样片（二）
　　佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM可拍摄的题材非常多，由于其采用了恒定f/2.8的光圈设计，所以我们还可以用这支镜头拍摄其他的场景，比如小景、静物、风光等等，这支镜头都能够轻松应对。（本组样片均由佳能EOS 5D Mark Ⅳ搭配佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM拍摄，图片未经过任何后期，感兴趣的读者可以点击放大查看原图）

焦距：200mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/80s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：142mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/125s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：200mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：160
　　　曝光时间：1/200s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：70mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/1000s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：70mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/2500s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：200mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/100s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动
　　由于这支镜头采用了ASC镀膜以及深度优化了SSC超级光谱镀膜技术，降低了逆光拍摄时眩光与鬼影的产生，即便是非逆光的环境下，佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM所带来的画面对比度、色彩等也让人非常的愉悦。

实拍样片（三）以及总结
　　佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM采用了恒定f/2.8的光圈设计，具有全焦段的高通光量，并且采用了由 8 片光圈叶片所组成的圆形 光圈，可获得显著的背景虚化效果。此外，由于可捕捉更多的进光量，使得取景器更易于观看，且高速精准的自动对焦拍摄可调动相机全部的自动对焦性能。在相同环境下，大光圈镜头可以在不提高 ISO感光度的情况下，获得更高的快门速度及清晰稳定的成像，所以第三组样片专门挑选了暗光环境来进行拍摄。（本组样片均由佳能EOS 5D Mark Ⅳ搭配佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM拍摄，图片未经过任何后期，感兴趣的读者可以点击放大查看原图）

焦距：168mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：500
　　　曝光时间：1/1000s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：70mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：640
　　　曝光时间：1/30s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：102mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/80s　曝光补偿：-1.0EV　白平衡：自动

焦距：95mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：640
　　　曝光时间：1/400s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：70mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：6400
　　　曝光时间：1/3200s　曝光补偿：-0.7EV　白平衡：自动

焦距：95mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：400
　　　曝光时间：1/500s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：70mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：800
　　　曝光时间：1/400s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

■　结束语
　　作为一款历时八年才更新的镜头，佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM的表现无疑可以用优秀来形容，全新的白色涂装以及色调让其和佳能L级远摄镜头的外观保持了一致，更加具有家族的风格；同时将此前镜头前部的银圈设计、功能的英文标识等都进行了修改，使得这支镜头的外观看起来更加的简洁、一体。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM装载遮光罩搭配佳能EOS 5D Mark Ⅳ
　　而在光学结构上，佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM在光学设计方面采用了19组23片的光学结构设计，其中包含5片UD（超低色散）镜片和1片萤石镜片的强大组合，可以说是继承了“爱死小小白”优异的光学特性。萤石镜片因为其低折射率和底色散的光学特性，很早就被人关注，佳能更是在1969年就成功的将萤石技术融入到镜头产品中，所以在萤石技术的运用上，佳能可谓是炉火纯青，所以这也是为什么佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM能保持如此高画质的原因之一。另外这支镜头还采用了ASC镀膜以及优化了SSC镀膜，所以在逆光拍摄的时候这支镜头相比“爱死小白兔”也有了明显的进步，此外全焦段恒定f/2.8光圈、3.5级防抖、防水滴、氟涂层等进一步增加了这支镜头的可玩性。综合来看，这支镜头相比二代镜头，不仅在外观上有了明显的变化，同时在画质、逆光拍摄方面也有了一定的提升，只不过目前这支镜头的国行价格还未公布，所以关于性价比我们无法进行评价。