精准对焦优雅外形 适马E卡口50mm F1.4评测

　　本文来自蜂鸟网
　　自适马第一款Art系列镜头上市以来，这个系列的镜头就广受消费者的好评，因为适马该系列的大部分镜头都拥有极具竞争力的价格，并且在性能方面也足以与同焦段的原厂镜头一战。然而适马的镜头长期只有佳能和尼康的卡口，这让很多索尼的用户非常难受，想要使用适马的镜头，就只能加上MC-11转接环，这让很多原生卡口用惯了的用户都不是非常习惯。终于适马在今年的CP+展会开幕前爆出猛料，一次推出了7支Art系列的E卡口定焦镜头，新的E卡口镜头是在索尼公司签订的许可协议下开发、制造和生产的，相比使用MC-11转接环，新的E卡口镜头在对焦方面采用了全新的算法，精度和速度全面提升，同时价格与之前的镜头保持不变，这让很多索尼的用户喜出望外，盼了这么多年终于可以用上性价比十足的原生卡口！

　　原生的E卡口适马镜头让我充满了兴趣，最近我们收到了E卡口的适马50mmF1.4ArtE丨Art（以下简称50mmF1.4ArtE），那么这支镜头的具体表现如何呢？下面我们先从外观说起。

镜头包装盒
　　适马50mmF1.4ArtE的包装盒采用适马一如既往的黑白设计，简洁大气。包装盒白底黑条的部分写着“50mm F1.4 DG”彰显着包装箱里主人的身份，包装箱上的银灰色的圆形“A”标展现了其纯正的Art系列镜头血统，而在镜头的右边一侧的贴纸上“FOR Sony E-mount”表示了这颗镜头与以往不同──E卡口的适马50mm F1.4。

镜头包装盒内主要部件一览
　　熟悉适马的用户都清楚，打开适马包装盒，里面都会有一个镜头包，镜头就装在镜头包里面。这个镜头包不仅具有很好的防护性，同时背面的挂扣方便用户多镜头携带，这点设计还是很贴心实用的。整个镜头包装盒里面包含一支适马镜头，一对镜头前后盖，一枚遮光罩以及一个镜头包，当然还有保修卡、产品说明书等。

适马50mmF1.4ArtE的镜头正面+镜头盖
　　E卡口的适马50mmF1.4ArtE相较于之前的卡口整体显得比较修长，镜身部分是一层细腻的磨砂涂层，增加手感的同时可以有效地防止指纹。为了增添镜头的工业艺术感，这支镜头还在镜筒上以亮银色的圆形“A”标标识Art系列镜头血统，镜身后部更是采用了与众不同的光滑漆面设计。

适马50mmF1.4ArtE左侧面

适马50mmF1.4ArtE背面
　　从镜头的外观上来看，E卡口的适马50mmF1.4ArtE要比佳能、尼康原厂的50mm F1.4镜头要长不少，同时比起50mmF1.4ArtE的其他卡口也要长上一些。

适马50mmF1.4ArtE搭配遮光罩效正面果

适马50mmF1.4ArtE搭配遮光罩侧面效果

适马50mmF1.4ArtE前镜组
　　值得一提的是，镜片前端拥有防水防污镀膜，即便是沾染了雨水或者指纹，也可以很容易的擦拭去除，便于保养。

适马50mmF1.4ArtE后镜组和镜头卡口

适马50mmF1.4ArtE镜头卡口
　　通过图片可以看出适马50mmF1.4ArtE的卡口到后镜组距离较远，另外镜头卡口的位置有密封橡胶圈，具备一定的防尘防滴溅功能。

适马50mmF1.4ArtE搭配索尼α7R3效果

适马50mmF1.4ArtE搭配索尼α7R3效果
　　适马Art系列镜头为满足高像素的机身画质需求而生，所以笔者在后续的拍摄中搭配了4200万像素的索尼α7R3进行拍摄，E卡口的适马搭配在索尼的机身上很是和谐，不过在实际的使用过程中，E卡口的适马50mmF1.4ArtE确实有点头重脚轻的感觉，不搭配相机肩带出行拍摄，手持的确有点吃不消。

镜头细节：细节之处见真章
　　通过以上的图片，各位已经基本了解了这支镜头的外观情况，然而细节之处才最能体现一家厂商的用心之处。下面我们来从镜头的细节之处来看看这支E卡口适马50mmF1.4ArtE的表现。

适马50mmF1.4ArtE对焦指示窗
　　适马50mmF1.4ArtE配备了对焦距离指示窗，方便你判别被摄物体的距离，这支镜头的最近对焦距离约为40厘米，放大倍率为0.18倍。位于对焦指示窗一侧的亮银色的“A”标，彰显着这枚镜头适马Art系列的血统。

适马50mmF1.4ArtE对焦模式切换键
　　从我们使用索尼α7R3与其配合的情况来看，由于采用了HSM环形超声波对焦马达，该镜头对焦时安静而迅捷。MADE IN JAPAN表示这支镜头是在日本生产制造的。

适马50mmF1.4ArtE对焦环
　　宽大柔软的对焦环阻尼调教得很舒服，笔者在手动对焦时配合索尼的放大对焦，可以非常精确的拧到我想要的对焦区域。对焦环下方采用与对焦环相似的设计，视觉上形成统一，同时还具有一定的防滑作用。

014代表上市年份，表示其是2014年上市的镜头
　　确实，适马50mmF1.4ArtE这支镜头早在2014年就上市了，只不过在2018年才推出了E卡口版本，所以镜尾的年份标识依然写着014。

适马50mmF1.4ArtE采用花瓣形遮光罩，内部有螺纹消光处理
　　适马50mmF1.4ArtE的镜头遮光罩末端采用粗纹路防滑设计，搭配遮光罩可以遮挡多余的光线防止发生镜头炫光，还可以起到保护镜头的作用。

LH830-02表示这支遮光罩的产品型号

遮光罩外侧的“IN”和“OUT”标识方便旋转安装及取出

镜头的数据解析
　　适马50mmF1.4ArtE采用8组13片光学结构，9片圆形光圈设计，并配备了3片SLD超低色散镜片和1片FLD萤级特低色散镜片，可以有效地减少色像差。镜组设计有别于标准镜头常用的双高斯对称设计，而是采用了类似于蔡司Otus 55mm F1.4的反望远结构设计，这种结构的好处在于相比传统的双高斯，可以更好地对各种像差进行校正，提高镜头的成像效果。

适马50mm F1.4 DG HSM镜头内部结构
　　在MTF曲线中，横轴表示到画面中心的距离，纵轴表示反差的大小。两条曲线代表不同空间频率（红线代表10线/毫米，绿线代表30线/毫米），前者越接近1，则镜头对比度表现越好；后者越接近1，则镜头分辨率越高。在没有正式看测试前，我们可以通过官方给出的MTF曲线来看适马50mm F1.4 DG HSM的成像素质。

适马50mmF1.4ArtE镜头MTF曲线
　　通过以上的MTF曲线我们可以看出，适马50mmF1.4ArtE在光圈全开时中心画质不错。总体而言，适马50mmF1.4ArtE画面的分辨率和对比度表现符合预期，而画面的分辨率表现要好于对比度表现。以上结论只针对MTF曲线图，毕竟镜头还有个体差异，具体的成像表现，下文笔者将以各挡光圈拍摄照片，100%放大对比的方式展现出来。

适马50mm F1.4 DG HSM丨Art E卡口镜头
镜头结构	8组13片（含3片SLD、1片非球面镜片）
最小光圈	F16
滤镜尺寸	77mm
视角	46.8°
最短对焦距离	40cm
尺寸（直径×长度）	85.4mm×132mm
光圈叶片数量	9片圆形光圈叶片
最大放大倍率	1:5.6
适用卡口	索尼E卡口
附件	镜头包、遮光罩（LH830-02）
重量	855g

　　以上是适马50mm F1.4 Art E的基本参数解析和基本参数信息。

画质表现测试
　　相信很多跃跃欲试的索尼用户都在关注这样一支镜头的具体的画质表现，笔者搭配索尼α7R3进行测试，测试过程中采用各挡光圈逐一拍摄，最终截取画面中央与边缘的部位进行100%放大对比。

100%截图区域示意

　　通过实拍测试，在最大光圈F1.4的时候，适马50mmF1.4ArtE这支镜头的中心画质偏软，边缘画质的稍显薄弱。当光圈收缩一挡以后，可以发现中心画质的提升相当明显，已经比较锐了，并且色散问题得到很大程度的解决，不过此时边缘的画质改善并不明显。当光圈收到F2.8的时候，中心画质基本达到最优，一直到F16才出现因小光圈衍射导致画质下降的现象，而边缘画质则随着光圈开到F4的时候，与中心画质基本上达到一个平衡。同时在光圈F4-F8之间，适马50mmF1.4ArtE的分辨率与锐度都有着相当优秀的画质体现。总体而言，适马50mmF1.4ArtE这支镜头的画质表现非常出色。

色散表现测试
　　适马50mmF1.4ArtE配备了3片SLD超低色散镜片和1片FLD萤级特低色散镜片，可以有效地减少色像差，同时镜头还可以享用索尼机身内的矫正数据，进一步实现色相差方面的矫正使得成像质量趋于完美，那么具体效果如何？我们来看以下测试。

100%截图区域示意

分别将索尼α7R3的镜头补偿打开和关闭进行实拍测试

　　通过实际的拍摄，笔者发现在镜头补偿关掉以后，这支镜头在最大光圈下会有比较明显的紫边现象，收缩一挡光圈后紫边基本消失，不过在F2.8的时候会出现轻微的绿边现象，光圈开大到F4的时候绿边现象完全消失，整体来说这支镜头的色散情况非常不错。让笔者惊讶的是，当我将镜头补偿设置打开时，最大光圈下的紫边现象去除的比较明显，可见拥有原生卡口的适马50mmF1.4ArtE可以完全享用索尼机身内的矫正数据。当然紫边问题在数码时代已经不是一个大问题了，利用Photoshop完全可以进行去除紫边的工作，但谁不希望自己的镜头本身素质就足够优秀呢！

镜头的暗角表现
　　下面让我们来看一下这支镜头的暗角表现，图片中横轴代表到画面中心的距离，纵轴代表光线透过镜头到达相应区域的亮度。

适马50mmF1.4ArtE镜头暗角表现
　　从图中我们看到在F1.4的光圈下，光线从镜头中心到镜头边缘的衰减还是比较严重的，但当光圈缩小至F2.8时，光线只有大约20%的衰减，并逐渐控制在这个范围。

实拍适马50mmF1.4ArtE镜头暗角表现
　　通过以上的图片，各位读者可以看出，在最大光圈F1.4时，适马50mmF1.4ArtE镜头表现出相对明显的暗角现象，在光圈收减一挡以后，暗角现象有所减弱但还是较为明显。当光圈收到F2.8以后，暗角现象逐渐稳定，但仍有一些，基本上与测试的20%衰减一致。从整体来看，适马50mmF1.4ArtE镜头在F2.8以后在暗角控制方面基本让人满意。

畸变表现测试
　　下面让我们来看一下这支镜头的畸变测试。

适马50mmF1.4ArtE镜头畸变测试图
　　以上这张图是适马50mmF1.4ArtE镜头畸变测试图，图中虚线为标准线框，红线为适马50mmF1.4ArtE镜头实际成像线框。我们可以看到只有在图像四周有少量红线不与虚线重合的地方，这说明这支镜头畸变非常小。

适马50mmF1.4ArtE镜头畸变示意图
　　这张图是适马50mmF1.4ArtE镜头畸变示意图，图中横轴代表以画面为中心的的距离，纵轴代表图像畸变率（用百分比来表示）枕形畸变为正，桶形畸变为负。从中我们看出，在距离中心像场20mm以上的画面边缘，图像只有不到0.2%的枕形畸变。这支镜头配备的非球面镜片能有效地改善像场弯曲，将镜头畸变降到最低。在畸变方面的控制还是相当令人满意的。

适马50mmF1.4ArtE镜头畸变实拍
　　镜头的测试数据能说明一些问题，但真正的表现还得通过实拍来看。通过实拍测试我们可以发现适马50mmF1.4ArtE这支镜头的在畸变方面得控制还是相当令人满意的。

星芒表现测试
　　在摄影创作的过程中，不通过添加滤镜就可以获得星芒效果最简单直接的方法就是缩小光圈，而星芒效果的形状和光圈的叶片数量也有一定的关系，50mmF1.4ArtE这支镜头采用9片圆形光圈，因此可以获得好看的18星效果。在拍摄星芒的过程中，笔者采用从最大光圈每隔一挡拍摄到最小光圈的方法进行逐一拍摄。

F1.4
　　F2.0

F2.8
　　F4.0

F5.6
　　F8.0

F11  F16

最大光圈到最小光圈的GIF
　　从上图中可以看出，适马50mmF1.4ArtE这支镜头从F4开始就已经有星芒出现，随着光圈的缩小，星芒也越来越明显，而且在光圈F8的时候星芒就已经很漂亮了，综合画质考虑，建议使用F8-F11之间的光圈来拍摄星芒。

焦外表现测试
　　适马50mm F1.4 DG HSM这支镜头拥有9片圆形光圈设计，可以拍摄出漂亮的圆形光斑，在测试的过程中，我从最大光圈一直拍摄到了最小光圈，以下是实拍图。

F1.4
　　F2.0

F2.8
　　F4.0

F5.6
　　F8.0

F11  F16

最大光圈下焦外100%放大截图
　　通过实际拍摄，我们可以很直观的看到适马50mmF1.4ArtE这支镜头的焦外表现，最大光圈画面中的点状光斑比较圆实，焦外虚化效果非常出众。

人像拍摄表现
　　作为大光圈定焦镜头，50mm F1.4镜头可以获得相当迷人的浅景深虚化效果，相信会有不少影友都会拿来拍摄人像题材的作品。很多人都关心适马50mm F1.4 DG HSM丨Art这支E卡口镜头，能不能支持索尼机身的眼控对焦功能，下面笔者将通过实拍的样片来考证这支镜头的适配性如何，同时适马50mmF1.4ArtE的人像表现如何也是大家比较关心的，下面我们就一起来看看这支镜头的实际表现。

焦距：50mm　光圈：f/1.4　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/2000s　曝光补偿：0.3EV　白平衡：自动
　　索尼α7R3上共有4个自定义按键，我一般会将C4键设置为眼控对焦，在人像拍摄的过程中，按住C4我就可以轻松调出眼控对焦，实现精准对焦。可以看到在F1.4光圈全开的情况下，E卡口的适马50mmF1.4ArtE对焦也相当精准，随便选一张放照片放大查看，人物的细节都是纤毫毕现。

焦距：50mm　光圈：f/1.4　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/1600s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：50mm　光圈：f/3.2　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/320s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：50mm　光圈：f/1.8　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/800s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：50mm　光圈：f/2.0　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/50s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动
　　从曝光时长来看，各位应该能看出以上这张照片的现场拍摄环境是较暗的，笔者继续尝试用使用眼控对焦进行拍摄，支持原生卡口的适马50mmF1.4ArtE依然十分给力。在整个使用过程中，无论是模特低头还是侧颜，或者是走动中，E卡口的适马50mmF1.4ArtE都可以精准对焦到模特的眼睛，眼控对焦这一功能是单反相机完全没办法实现的，所以对于喜欢人像摄影的爱好者来说，无反相机的眼控对焦功能的确非常实用！