重新定义全幅基准 索尼微单A7M3全面评测

　　索尼自2010年申请注册“微单“商标后，一直在积极推进这套“微单系统”，从早期的“微单^TMNEX”，到后来的“微单^TMA5xxx”、“微单^TMA6xxx”，这套系统已经积累了大量用户。然而真正的大变化出现在2013年，索尼发布了搭载全画幅传感器的“微单^TMA7”。五年之后的现在，A7、α7R/S、A9的产品线布局已经基本稳定，建立了不同定位、不同级别、不同用途的全画幅微单产品阵营。其中，α7R/S主打高画质和视频拍摄、A9主打体育摄影，这两个定位属于面向职业用户的专业器材；而A7则提供更均衡的性能，并且价格相对来说也更亲民一些。

　　正因为价格相对亲民，“微单^TMA7”这个系列的机器就牵动着广大消费者的心。不久前，索尼召开春季新品发布会，发布了“全画幅新基准”──微单^TMA7M3。新机的参数配置可谓全面提升，相信很多朋友在看了新品新闻后心中对这台机器还会有许多好奇，下面我们就将详细解读索尼微单^TMA7M3。

索尼微单^TMA7M3

产品名称	A7M2	A7M3	α7RM2
有效像素	2430万	2420万	4240万
传感器尺寸	35.8×23.9mm	35.6×23.8mm	35.9×24.0mm
影像处理器	Bionz X	Bionz×（升级）	Bionz X
对焦点数	117点相位+25点反差	699点相位+425点反差	399点相位+25点反差
感光度	ISO 100-25600 可扩展ISO 50	ISO 100-51200 可扩展ISO 50-204800	ISO 100-25600 可扩展ISO 50-102400
快门速度	1/8000s至30s、B门	1/8000s至30s、B门	1/8000s至30s、B门
闪光同步速度	1/250s	1/250s	1/250s
连拍性能	最高约5张/秒	最高约10张/秒	最高约5张/秒
传感器类型	Exmor CMOS	Exmor R CMOS	Exmor R CMOS
最高分辨率	6000×4000	6000×4000	7592×5304
视频规格	1080P 50P 50Mbps	2160P 30P 100Mbps HDR	2160P 25P 100Mbps
显示屏类型	旋转屏	旋转+触摸屏	旋转屏
显示屏尺寸	3.0英寸	3.0英寸	3.0英寸
显示屏像素	123万像素	92万像素	123万像素
取景器规格	100% 0.71倍 236MP	100% 0.78倍 236MP T*	100% 0.78倍 236MP T*
无线和接口	WiFi/NFC	WiFi/NFC/蓝牙4.1、USB-C	WiFi/NFC
电池类型	锂电池（NP-FW50）	锂电池（NP-FZ100）	锂电池（NP-FW50）
外形尺寸	126.9×95.7×59.7mm	126.9×95.6×73.7mm	126.9×95.7×63.0mm
机身重量	556g（仅机身）	650g（仅机身）	582g（仅机身）
单机售价	9099元	14599元	15599元

*红字为领先参数

索尼 微单^TMA7M3 机身上的铭牌

索尼 微单^TMA7M3 具备直出4K视频能力

索尼 微单^TMA7M3
　　本篇评测我们将有别于之前以往的评测文章，加入了这款相机与同级全幅单反的实拍对比，并加入MTF曲线分析，使得相机成像的客观数据更直观化。蜂鸟评测检测实验室为本文提供了评测数据，限于篇幅我们不能将所有数据全部展示，更多数据测试我们将在后面的文章中发表。

图说外形：继承第三代设计
　　索尼的全画幅微单相机从第一代的3部机器（A7、α7R、α7S）给人的“工程机感”，到二代3部机器（A7M2、α7R2、α7S2）的外形改进，再到三代机（α7R3、A9、A7M3）的整体完善，这一系列已经形成了自己的一套外形风格和设计逻辑，大量的直角切线，是典型的索尼工业风格，整体造型十分硬朗。

A7M3 机身正面

A7M3 机身背面
　　背面的设计是三代机器区别于二代机器的主要特点，例如：增加了“摇杆”，在选择对焦点和操作菜单的时候，能够直接使用摇杆进行操作，这比操作“四向键”要方便快捷不少；除此之外，索尼还将之前的“AFL/AEL拨杆+按键”的组合进行了拆分，变成了“AF-ON”和“AEL”两个按键，使得操作更加专业；另外，之前右边的“C3自定义键”挪到了左边，调整之后的左右手操作更均衡；“录像按键”从手柄右侧挪到了取景器旁边，这个被吐槽很久的设计终于得到改进，也进一步说明，视频功能在这款机器上的位置相对以往要更加重要。
　　这一系列改进说明索尼的相机部门确实在倾听用户的意见，并且选择其中呼声较高的方面进行改进，这是在机身设计方面能够明显感受到的。

A7M3 机身右侧

A7M3 机身左侧
　　从机身侧面我们可以看到，三代机身相比二代机身，最直观的体验是“变厚了”，这使它能够实现更好的机身设计和性能。此外，A7M3同样具备WiFi无线传输和NFC近场通信功能，在使用WiFi与手机APP连接时，可以进行“扫码连接”，这一点在实际体验中是非常好的，方便快捷。

A7M3 机身顶部

A7M3 机身底部
　　机身顶部和底部的设计其实与二代机身的变化不大，依旧是围绕机身“变厚了”而做出的一些细节调整，例如，由于机身变厚了，后拨轮更加突出，方便拇指操作；电池仓能够填满整个手柄等等。
　　本文来自蜂鸟网

产品细节：进步较大，操作日趋完善
　　虽然看起来三代机身的右肩、手柄这一部位与二代机身变化不大，但是在上手之后体验差别还是很明显的。“变厚了”的机身让手柄更深，快门按键部位更加靠前，“掌控感”更强；前拨轮也更加突出，它改进了二代机身的前拨轮露出太小、不易操控的细节；另外，右侧食指环绕的棱角处增加了倒角，在长时间握持过程中不会觉得“硌手”，更符合人体工程学。

A7M3 机身右肩

A7M3 手柄凹槽更易于握持

A7M3 取景器

A7M3 翻折触摸屏
　　A7M3的取景器使用了约236万像素 XGA OLED Tru-Finder的EVF电子取景器，具备T*镀膜，覆盖率约100%、放大倍率约0.78倍，实际体验中宽广而明亮；另外，A7M3配备了一块3英寸、92万像素的翻折触摸屏，在实际使用中，该屏幕支持触摸选择对焦点（包括：取景器模式下的“触摸板”功能 和 实时取景模式下的“触摸屏”功能），但不支持触摸菜单操作。

A7M3 卡槽仓盖

A7M3 卡槽开启
　　在初代和二代机身上统一的单卡槽，到了三代机身上统一都配备了双卡槽，其中卡槽1支持SDXC II速度的存储卡、卡槽2支持SDXC I速度的存储卡，并且可以选择写入方法。双卡槽这一点的改进对于爱好者用户可能不会觉得很特别，但是对于职业用户来说，这一点是非常重要和贴心的，双卡同时记录相当于给数据上了“双保险”，设计理念更加专业。

A7M3 机身接口
　　在机身接口方面，A7M3具备麦克风、耳机、HDMI、USB-C和Micro USB接口。两个USB接口均支持充电和数据传输，“打吊瓶”（连接充电宝充电）功能在实际使用中是非常实用的，外出拍摄时携带充电宝相当于给相机增加了数天的续航，让我们不用再担心电池的问题。需要注意的是，USB充电速度相对会慢，官方的数据是使用BC-QZ1充电器的充电时间为150分钟，而使用USB充电时间是285分钟。另外，有一个小细节需要吐槽，接口的保护盖是从上部打开，下部连接，因此当保护盖打开后可能会抵住桌面，长时间反复挤压可能会弄断连接处，因此平时充电或者传输数据时候，需要注意相机姿态（例如后躺、侧卧）。

A7M3 电池仓
　　如果列举索尼相机“微单系统”最大一个吐槽点，那就是电池续航，但这一切在三代机身上全面改进。A7M3使用了和α7R3上面一样的新款NP-FZ100型电池，容量2280mAh，理论续航从340张提升到了710张。在实际体验中，我们感觉这个数字要远远超过710张，这是在使用索尼α7M3的过程中没想到的，由此可见新款电池的给力。由于电池续航能力大大提升，用户在使用这台相机时，续航时间已经不是大问题了。

A7M3 传感器
　　A7M3上使用了一块全新的约2420万像素级别的CMOS传感器和一块升级的Bionz X图像处理器。关于这块CMOS传感器很多网友会疑问这是不是上一代A7M2上面的那颗传感器，但是在核对完细节数据之后，我们判断这是一块全新的CMOS传感器，采用了背照式设计。并且，这块新的CMOS传感器官方宣称达15挡动态范围，高感和动态表现更好，关于这些测试我们之后会在文中看到。

各挡感光度实拍测试：
　　高感光度下的成像表现是相机很重要的一个性能，A7M3的原生ISO范围是ISO 100-51200，可以扩展至ISO 50-204800。在以下的测试中，我们选用室内实拍静物箱的方式，将A7M3机内高感降噪关闭，M手动模式逐挡调整ISO并保证曝光量相同，使用无损RAW+JPEG格式输出。以下为100%放大截图。

感光度测试100%截图区域

　　从测试图我们可以看出，A7M3的高感表现还是不错的，在ISO 3200以前，画面没有明显的噪点；在ISO 12800后，画面中噪点增多同时出现小范围的彩躁，最后尽管到了最高ISO 51200（不含扩展）的感光度，仍然可以看到一定的细节。总体来说，如果看照片大图的话，在ISO 6400以前的画质都是可用度颇高的。

各挡感光度实拍对比：索尼α7M3 VS 佳能6D2
　　看完了A7M3的高感表现，相信很多人对于这种测试没有很直观的判断，因此我们采用对比测试的方式来呈现机器的高感表现。为此，我们选择了市面上与A7M3定义为相似级别的佳能EOS 6D Mark Ⅱ单反相机来进行二者各挡感光度实拍对比。熟悉这两款相机的朋友都知道，佳能6D2机身目前售价约11300元，索尼α7M3售价14599元，相差将近3300元；镜头方面佳能使用EF 24-70mm F2.8L II售价11400元，索尼使用FE 24-70mm GM售价15000元。两套成像系统总体价格相差约6900元，尽管差价不低，但两者都是市场上全幅可换镜头相机中关注度很高的产品，因此我们选取二者进行比较。拍摄时，两套成像系统均使用自家最高规格的24-70mm F2.8镜头，在实验室内统一的D65标准光源下，使用相同参数且均关闭机内降噪，采用RAW+JPEG格式输出，以下为100%放大截图。

感光度对比测试100%截图区域

　　从截图对比上很容易看出两台相机在噪声表现上的差异。在ISO 3200之前，两款相机表现均一，成像细腻噪声极为微弱。在ISO 6400时A7M3噪声开始出现但非常轻微，色彩和细节的辨析度保持良好，在ISO 25600时噪点增多又上了一个档次，但图像细节仍有可用度。在ISO 51200以上，则只可适当缩图使用。旁边的6D2在噪声表现上与A7M3类似，只是噪点形态更粗糙，对画面细节的影响也更大，在同级感光度和环境条件下，A7M3的画质表现要略好于6D2。

分辨率测试：MTF对比
　　对于经常关注数码相机评测的读者来说，MTF一定不是一个陌生的概念。从MTF曲线图上可知一支镜头与相机组成的成像系统所拍图像的反差随着空间频率变化而变化的曲线表现，反应在画面中就是指分辨力的变化。MTF测试并不能单纯反映机身或镜头的成像表现，而是整套成像系统的综合表现。MTF曲线表现优异则代表成像系统一定优异吗？当然也不尽然，成像表现是一个综合的结果，诸如镜头色散、畸变、甚至对焦的精度与拍摄时的抖动都会影响成像表现。MTF曲线，只是在理想情况下，对不同成像系统产出图像的客观分析。

在SFRplus测试图卡中，截取中心与边缘的刃边位置
　　在测试相机与镜头所构成的成像系统时，我们使用三脚架固定相机，在不同焦段与光圈下拍摄SFRplus测试标板的中心区域与边角，使用D65标准光源均匀照明。相机拍摄时使用最大最优RAW格式记录，关闭机内各种优化模式，将RAW格式照片后期转为TIFF格式并使用imatest软件生成数据与曲线展示如下。

F2.8 两套成像系统 中心 MTF曲线对比（纵坐标数值越大则表示解像力越好）
　　我们来解读上面这张MTF曲线的对比图，在这两个曲线图中，纵坐标表示的是MTF值，从下到上，从0到1，没有单位，代表成像素质接近实物状况的百分比。1为理想值，现实中不可能达到，曲线只能无限接近于1，但永不能等于1。横坐标表示的是空间频率，单位为cy/mm，横坐标数字越大则代表着频率越高。通常来说，相同画幅的相机，像素越高则极限衍射频率就越低，对于高频信号的表现就会越好。
　　每次在进行MTF曲线计算前，需要根据相机传感器的实际像素尺寸填写，在相同画幅下，像素越高的相机因衍射极限越低，理论上测试出来的MTF曲线就会越优秀。虽然在此次MTF曲线对比中佳能6D2的像素数（2620万）略高于索尼α7M3（2400万）的像素数，理论上看这并不是一个严谨的对比测试，但是像素总数并不是影响MTF曲线的唯一因素，最终的MTF曲线是通过相机和镜头共同组成的一个成像系统所决定的。环境的光线等其他因素也会影响到MTF曲线的变化，但不可否认的是，像素越高，在此项测试中会更占优势。
　　上面这两个曲线图表示的是佳能6D2和索尼α7M3以光圈F2.8，ISO 100，在画面中心区域，24mm端和70mm端的空间频率表现。在24mm端，空间频率15cy/mm以前这两套成像系统的表现大致旗鼓相当，但在15cy/mm之后的空间频率里面，这两套成像系统的成像表现便有了明显的差异。在24mm端，水平MTF曲线表现上，空间频率15cy/mm以前这两套成像系统的表现大致旗鼓相当，但在15cy/mm之后的空间频率里面，这两套成像系统的成像表现便有了明显的差异，在24mm焦段下6D2对于高频信号的表现要优于A7M3在此焦段下对于高频信号的表现。但是，再结合垂直方向的MTF曲线来看索尼α7M3的曲线表现要略高于佳能6D2的曲线。可以说索尼α7M3和佳能6D2在水平MTF和垂直MTF上的表现各有千秋，综合来看两者的差异也不算太大。但在70mm端这两套成像系统综合水平方向和垂直方向的MTF曲线的表现来看似乎更是难分伯仲。

F2.8 两套成像系统 边缘 MTF曲线对比（纵坐标数值越大则表示解像力越好）
　　看完这两套成像系统在F2.8下画面中心的表现后，再来看同样参数下画面边缘同在24mm端和70mm端的空间频率表现。在24mm端时，无论是水平方向的MTF曲线表现还是垂直方向的MTF曲线表现，佳能6D2的表现都要比索尼α7M3的稍好一点，但是到了25cy/mm之后的区间索尼α7M3的水平MTF曲线的表现要比佳能6D2的强一些。而在70mm端时，至少是在空间频率40cy/mm之前A7M3的MTF曲线一直优于6D2的表现。因此，通过这两个MTF对比曲线可以得出：在目前的光学系统下，空间频率在40cy/mm水平方向的MTF曲线表现佳能6D2是要优于索尼α7M3的。在垂直方向的MTF曲线则是随着空间频率的增加索尼α7M3对于高频信号的表现要优于佳能6D2。

F8.0 两套成像系统 中心 MTF曲线对比（纵坐标数值越大则表示解像力越好）
　　分析完前面两张在光圈F2.8情况下两套成像系统的表现，现在我们再来分析这两套成像系统都在光圈F8下的MTF曲线。很明显在以光圈F8，ISO 100时画面中心情况下，无论是水平方向的MTF曲线表现还是垂直方向的MTF曲线表现索尼α7M3不管是在24mm还是70mm端都是要比佳能6D2的表现要好，并且随着空间频率的不断增加差异也越来明显，因此可以得出如下结论：在光圈F8时的画面中心，无论是在24mm端还是在70mm端索尼α7M3对于高频信号的表现均优于佳能6D2对于高频信号的表现。

F8.0 两套成像系统 边缘 MTF曲线对比（纵坐标数值越大则表示解像力越好）
　　参数同上，在画面边缘焦距24mm时，水平方向，空间频率在15cy/mm以前这两套成像系统的成像表现没有明显差异，但是在15cy/mm之后的水平方向的空间频率里这两套成像系统的成像表现便有了明显的差异，A7M3对于高频信号的表现要优于6D2在此焦段下对于高频信号的表现，垂直方向的MTF表现则在10cy/mm就有了比较明显的分化，至少是在空间平率为40cy/mm之前还是索尼α7M3对于高频信号的表现要优于佳能6D2的表现。但是，在70mm端的时候曲线刚开始的地方无论是水平方向的MTF曲线表现，还是垂直方向的MTF曲线就已经存在逐步明显的差异，尤其是当空间频率过了5cy/mm时佳能6D2的曲线有了陡坡式的下降，不得不说佳能6D2这套成像系统在焦距为70mm，光圈F8的画面边缘位置时的解像力相比索尼α7M3而言存在一定差距。
　　值得一提的是，不同机身搭载不同镜头组成了不同的成像系统，MTF的曲线表现也会不同。因此该曲线并不能直接描述某一支镜头或某个机身的解像力，该MTF曲线只能表示镜头和机身共同组成一个成像系统的解像表现。就以上二者MTF曲线表现看，尽管索尼α7M3像素总数略低，但仍获得了更优的综合表现，除了机身本身的优化，索尼大师级G镜头也功不可没。当然，曲线仅仅是理论，在实际使用中，影响二者成像表现的因素更多，而两套系统约6900元的价差又是一道不可不视的分水岭，消费者如何选择还要看具体的使用需求了。

动态范围对比测试：
　　在索尼α7M3的产品资料中，标示出A7M3的动态范围达到15级，这就意味着A7M3可以在后期处理中获得更多的细节与层次，甚至色彩都将保留的更加完整。数码后期对于一张摄影作品非常重要这点众所周知，那么索尼α7M3的动态范围是否如其所说非常出色呢？我们也用实拍对比的方式，来看一下索尼α7M3与佳能EOS 6D2在相同环境下的实际表现。

红框为所拍图像截图区域
　　测试方法为分别使用索尼α7M3与佳能6D2相机，配合各自品牌最高级别的24-70mm F2.8镜头，使用M手动模式在50mm焦段下使用F8.0光圈分别以正常曝光到过曝5EV再到欠曝5EV逐挡拍摄RAW格式图像，通过软件转为高质量TIFF格式并在PS软件中强行拉回至正常曝光，分别截取相同区域对比色彩与细节表现。

　　通过实拍后强行在软件中调整的方式来观察相机动态范围对出图效果的影响更加直观，我们可以通过所截取区域的色彩、黑白层次、与细节表现来判定不同机身在动态范围方面的表现。
　　从以上截图可见，在-4EV时佳能6D2暗部开始出现噪声，在-5EV时黑色网格细节损失严重，画面对比度下降且彩色区域开始出现明显彩噪。索尼α7M3在-4EV与-5EV时仍可见一定潜力。在过曝回拉的过程中，+3EV时双方画面损失均比较严重，色彩已经无法正常表达，+5EV时双方画面均出现极大损失，色彩全无且反差受到极大影响，相比之下索尼α7M3在+5EV时保留的黑白反差相对更多，+4EV时保留的色彩相对更多。总结而言，索尼α7M3在动态范围表现上较佳能EOS 6D2要更有优势，只是我们还是呼吁大家准确曝光，切勿把高宽容度当作数码相机的杀手锏。另外，两套成像系统在价格和市场定位方面也是略有差异，动态范围的差异在日常使用中未必能体现出，建议用户根据使用目的理性评判。

连拍追焦测试：眼部追焦实用强
　　我们常见的追焦连拍，通常是“追”高速运动的物体，例如竞技场上飞奔的运动员、大自然中的野生动物，而索尼在发布A7M3的时候，着重强调了A7M3另外一项功能──眼部追焦。因此，连拍测试环节，我们做了两组测试，其中一组是在A7M3发布会现场试拍眼部追焦功能，另外一组是模特在正面奔跑时使用眼部追焦，测试A7M3的眼部追焦能力。

索尼微单^TMA7M3 眼部追焦展示

索尼微单^TMA7M3 眼部追焦展示

　　在针对A7M3的眼控对焦测试中，我们使用AF-C追焦、10张/秒连拍、广域对焦点范围，对跑动中的模特进行眼部追焦测试，从上图可以看到追焦的成功率还是非常高的，具备不错的实用性。另外，在拍摄时我们使用了索尼提供的SF-32UZ SDHC UHS-I储存卡，读写速度均在90MB/S左右，在高速连拍时并不会感觉到缓存的问题。这两点都是之前初代、二代系列机身所不具备的。

时尚人像拍摄：摄影师白薇薇
　　我们在此次索尼微单A7M3的评测过程中，除了常规的评测项目外，还对其在多种环境下的表现进行了实战测试。这其中包含棚拍时尚人像，室内自然光人像以及以男篮为主题的运动摄影题材。
　　以下作品使用索尼FE 16-35 mm F2.8 GM和FE 24-70mm F2.8 GM两支镜头拍摄完成，图片经过一定后期处理。室内棚拍我们邀请到北京卜一影视文化传媒有限公司创始人、商业摄影师白薇薇女士出镜。在影像圈从业多年，多以摄影师身份出现的她，本次也是少有的出镜为我们担当起了“模特”。在此可以先预告下，在蜂鸟网之后的内容中，你还能见到针对白薇薇的独家专访，让你更了解一个蜕变后的她。

焦距：70mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：200
　　　曝光时间：1/125s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

关于她：
白薇薇
Aki
　　商业摄影师\摄影书作者\讲师
　　2006年法国CLCF电影学院
　　2011华南理工大学工商管理学院
　　POCP飞思全球专业认证摄影师
　　UNA影像创始人
　　北京卜一影视文化传媒有限公司创始人
　　搜罗传媒首席摄影（Canada）
　　Getty images China签约摄影师
　　出版《氛围至上超唯美人像摄影秘笈》
　　蜂鸟微课堂讲师

焦距：70mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：200
　　　曝光时间：1/125s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：34mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：200
　　　曝光时间：1/125s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：24mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：200
　　　曝光时间：1/125s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：16mm　光圈：f/4.0　ISO感光度：200
　　　曝光时间：1/50s　曝光补偿：0.7EV　白平衡：自动

焦距：16mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：200
　　　曝光时间：1/40s　曝光补偿：1.3EV　白平衡：自动

焦距：16mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：200
　　　曝光时间：1/40s　曝光补偿：1.0EV　白平衡：自动

焦距：35mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：200
　　　曝光时间：1/125s　曝光补偿：1.0EV　白平衡：自动
　　在此组人像拍摄中，两支G大师镜头都是索尼该焦段中的顶级产品，画质出色，配合索尼α7M3上的眼控对焦功能很是方便。即使不使用眼控对焦，693个相位检测对焦点也足够灵活调整，方便构图。总之，拍摄人像对A7M3来说只发挥了一小部分功力，接下来，再来看看实战篮球比赛的表现。

运动样片：男篮比赛
　　感谢摄影师 @璋药师 在3月4日晚拍摄了CBA季后赛十进八，北京首钢男篮在主场迎战上海哔哩哔哩队的比赛。尽管首钢队最后遗憾输掉了比赛，但比赛中的画面绝对精彩。在北京五棵松体育场，摄影师使用FE 16-35 mm F2.8 GM拍摄了大场景画面并在多数图片的拍摄中使用了FE 70-200mm F2.8 GM OSS镜头，灵活捕捉大量特写镜头。以下均为原始照片，未经后期处理。

焦距：16mm　光圈：f/8.0　ISO感光度：100
　　　曝光时间：1/13s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：73mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：500
　　　曝光时间：1/250s　曝光补偿：0.3EV　白平衡：自动

焦距：156mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：1250
　　　曝光时间：1/640s　曝光补偿：0EV　白平衡：手动

焦距：57mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：400
　　　曝光时间：1/640s　曝光补偿：0EV　白平衡：手动

焦距：200mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：500
　　　曝光时间：1/640s　曝光补偿：0EV　白平衡：手动

焦距：174mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：800
　　　曝光时间：1/640s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动

焦距：200mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：500
　　　曝光时间：1/640s　曝光补偿：0EV　白平衡：手动

焦距：162mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：800
　　　曝光时间：1/640s　曝光补偿：0EV　白平衡：手动

焦距：104mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：500
　　　曝光时间：1/640s　曝光补偿：0EV　白平衡：手动

摄影师：@璋药师
　　在比赛之后我们对摄影师 @璋药师 进行了采访，针对体育摄影，他给出了自己的拍摄“秘籍”供大家借鉴。在拍摄过程中他使用S档，速度通常控制在1/640s，ISO设置为自动并调整自动范围为ISO 100-ISO 12800。在拍摄时他使用了索尼SEL70-200 GM大师级镜头，并几乎全程使用最大光圈拍摄。拍摄模式使用高速连拍，10张/秒的连拍速度；对焦他采用AF-C模式，对焦区域选择中间区域对焦，面部识别打开，AF眼控打开。从实拍效果看，索尼α7M3在运动拍摄中的对焦精准度很好，面部识别+眼控对焦的追焦能力不俗，10张/秒高速连拍也非常给力，尽管A7M3并未被定义为体育相机，但其表现出的综合实力，在体育摄影领域也可以游刃有余。

室外实拍美女人像样片
　　这次我们使用索尼微单^TMA7M3进行人像拍摄时的模特是一位北航在读的研究生。在进行人像拍摄时，光圈我们以F2.8-F4.0为主，以凸显肖像主体又能观察大光圈下镜头将杂乱背景虚化的能力。因此，我们在拍摄新怡的时候，一直使用的是这个大小的光圈。此组拍摄我们全程使用FE 24-105mm F4 G OSS和FE 16-35 mm F2.8 GM两支镜头。

焦距：105mm　光圈：f/4.0　ISO感光度：400
　　　曝光时间：1/200s　曝光补偿：0.3EV　白平衡：手动

焦距：105mm　光圈：f/4.0　ISO感光度：400
　　　曝光时间：1/200s　曝光补偿：0.3EV　白平衡：手动

焦距：105mm　光圈：f/4.0　ISO感光度：400
　　　曝光时间：1/160s　曝光补偿：0.3EV　白平衡：手动

焦距：18mm　光圈：f/2.8　ISO感光度：200
　　　曝光时间：1/30s　曝光补偿：0.3EV　白平衡：自动

焦距：105mm　光圈：f/4.0　ISO感光度：400
　　　曝光时间：1/200s　曝光补偿：0.3EV　白平衡：手动

焦距：35mm　光圈：f/7.1　ISO感光度：640
　　　曝光时间：1/100s　曝光补偿：0EV　白平衡：自动
　　有些人在人像拍摄时经常会遇到眼部没对上焦的情况，最后很好看的照片因为眼部对焦不实不能用，这是一件非常让人懊恼的事情。在前文中，我们介绍过A7M3所搭载的眼控追焦功能在高速连拍时的实用性非常高，在拍摄时打开这一功能，对焦点就会自动识别并对到拍摄人物的眼睛上。所以在拍摄模特时，我们一直保持这一功能的开启。在查看样片时，能够发现模特的每一张照片眼睛都炯炯有神，后期放大到100%进行查看，可以发现成片率非常高。索尼FE 24-105mm F4 G OSS镜头的素质表现也可圈可点，尽管最大光圈只有F4，但其焦段实用且最大光圈出图的画质可用度很高。
　　眼部追焦这一功能的搭载，使得小白用户只要简单上手就能拍出成功率很高的人像照片，避免了以前“先对焦再构图”的繁琐过程，使得拍摄人像变得更加轻松。