当代摄影艺术市场持续升温

　　日前，第二届上海艺术影像展（Photo Shanghai）在上海展览中心开幕，来自世界各地的50家画廊带来了500余件摄影作品。而在9月17日拉开帷幕的第六届“艺术广东·国际收藏品及艺 术品博览会”上也新增了主题展“殊途：从广东出发──摄影七人展”，颇为引人注目。一时间，当代摄影艺术备受业内外瞩目，其收藏价值和市场前景也成为近期 藏界热议的话题。

摄影展聚集人气
　　去年，上海艺术影像展由于率先精准定位艺术摄影门类，吸引了来自国内外约2.5万人次入场参观。庞大的观展量为参展商提供了不错的成绩单，据展会总 监Alexander Montague-Sparey透露：“过去一年我们带了价值6000元至200万元的作品，销售成绩理想，其中，70%的藏家来自亚太地区。”
　　今年是上海艺术影像展二度登陆，云集了50家国际顶级画廊带来的500幅作品国际知名和新锐摄影师的精品。荒木经惟、杉本博司、卡尔·布列松、玛格 南图片社这样耳熟能详的名字吸引了众多观众。“摄影收藏虽然小众，但很多人喜欢摄影，庞大的人流量也是可以预料的。”一位参展的本土画廊负责人表示。
　　同期在广州登场的“殊途：从广东出发──摄影七人展”则推出了中国知名摄影师杨延康、安哥、肖全等艺术家的作品，吸引了不少摄影艺术爱好者。

2015上海艺术影像展VIP观摩专场

购藏热情旺盛
　　香格纳画廊此次带了8位艺术家的作品来到上海，其中杨福东的作品《我感受到的光1》售价20.5万元人民币，10版作品已在展前全部售出；鸟头独版作品《为了更大的照片2015-5》售价20万元人民币，被外籍藏家购入。
　　另外，amaNASAlto画廊展出的韩国摄影艺术家具本昌的作品《白瓷器皿》预展期间就被“贴上红点”。不过，荒木经惟的一系列作品却未被预定。
　　全摄影画廊此次带来了14位艺术家的作品，价格从1万至10万元不等。其中，刘月作品《海岸线》已确认售出。沪申画廊则表示，杨泳梁的作品《希腊之四》与《希腊之三》各在现场售出一版，由海外藏家购入。
　　海外画廊方面，第二次参加展会的CAMERA WORK画廊和Flowers画廊都有收获。CAMERA WORK此次带来25件作品，售价从上千欧元到上万欧元不等。画廊方面表示，今年展会的人流比去年还多，不少作品“被关注度很高”。来自伦敦的 Flowers画廊则表示，Boomoon的作品《Naksan #920》以及Shen Wei的作品《Lotus》已有中国藏家购买一版，该画廊负责人表示：“中国藏家对摄影的热情持续升温，他们比较喜欢中韩等亚洲艺术家的作品。其实我们不 仅想带来好作品，我们更想借此机会了解中国藏家的习惯。他们与美国、欧洲的藏家的购买方式不一样。”

收藏理念还需培养
　　不过，相较去年第一届艺术影像展上，一幅法国前第一夫人布吕尼的人体照以30余万元人民币成交，成为轰动一时的新闻，今年进场参观的藏家显然要理性了许多。
　　在资深媒体人士李先生看来，相比较去年较多的时尚摄影和传统意义上的摄影作品，今年更多的摄影作品都倾向于当代艺术的范畴，探索摄影和装置、录像之 间的关系。少了大众高度认可的玛丽莲·梦露的身体和笑容，而多了艾略特·厄维特、奥诺黛拉这样的影像艺术家的作品。这可能也是今年的观展人流密度不如去年 的原因之一。
　　“国人对影像艺术的认识还需要进一步的培养和提高。”业内人士杨先生认为，西方无论大藏家还是普通民众，都有收藏照片的习惯，在欧美地区，大部分城 市都可以看到不同价位、不同规格、或签名限量、或不签名不限量的摄影作品在销售，以满足不同阶层的需要。而国人对于摄影艺术的认知还停留在较浅的层次上。中国收藏家基本都是凭个人爱好、个人感觉在购买，而不是从摄影史定位的角度去做收藏，很难保证收藏的系统性和专业性。
　　大部分业内人士的都认为，虽然中国影像收藏不像国外那么风生水起，但恰恰说明摄影作品现在仍处于一个价值洼地，这个市场很有前景。（吴帆）

源自：中国商网—中国商报收藏拍卖导报

源自：21世纪经济报道

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　　影像展

　　影像展

⊙ 记者：孙伶

　　来自20多个不同国家的专业藏家穿梭于各个展区积极询价；500余幅横贯摄影大师与新锐艺术名家的藏品──从9月10日的VIP预展起，第二届上海影像展（2015 Photo Shanghai）的热潮一直轰轰烈烈持续了四天，直到谢幕仍然余温未散。
　　第二届上海影像展汇聚了全球近50家重要画廊。“首次来到展会的Yoram Roth的三幅新作在开幕夜即售出，图录里的另三幅作品也被收藏。”CAMERA WORK画廊的Benjamin J ger说。而纽约Staley-Wise画廊的George Kocis则表示：“我们在此售出了相当数量的作品，包括两幅Ormond Gigli经典的《窗中女孩》。”在博览会现场，德玉堂展出的Candida H fer作品《Benrather Schloss，Dusseldorf IV，2011》也以 58000 欧元售出。而Annie Leibovitz的作品《Kate Moss肖像》最后以48000美元成交。
　　世界摄影组织CEO Scott Gray先生说：“从2014年首届展会到今年的第二届，观众的知识愈加丰富，收藏群体日益壮大，中国的摄影市场已渐成熟。”而在摄影艺术家Eric Valli看来：“中国摄影市场进步迅猛，尽管西方摄影市场更成熟，但中国市场成长更快。”
　　难以厘清的版权乱象
　　尽管如此，快速发展的中国摄影艺术市场背后仍然存在着版权、版数、价值定位以及中国市场和国际市场的差距仍然需要正视。内地艺术品市场上的摄影作品，主要为历史照片、纪实摄影和观念摄影三个门类。而无论是在纪实摄影还是更为当代的观念摄影方面，版数混乱都是让藏家颇为头疼的现象。
　　佳士得摄影部专家Matthieu Humery对本报记者表示：“藏家在购买一张摄影作品时，买到的是作品实体，而版权仍属于艺术家。藏家并不拥有这个作品的版权。”香港苏富比当代艺术主管林家如此前在接受雅昌网采访时也指出：“国内艺术家作品的版数问题是这个门类市场中的一个重要问题。重复的影像不断重复地被消费。藏家希望在每一次拍卖中看到不同的作品，而艺术家的热卖系列却总是被复制。如果艺术家不转变观念，合理控制版数，就无法从源头上改变这个现象。”
　　此外，当一位艺术家选择同时与多个画廊合作，或是其代理画廊与其他画廊合作时，艺术家与画廊之间关于具体作品的代理权未厘清的情况下，也容易导致作品版权混乱和作品被复制的混乱现象。然而Matthieu Humery同时也表明：“版权问题并不是中国特有的现象，而是全世界共同面临的难题，虽然难以杜绝，但可以依靠法律制度的完善和市场的监督得到改善。”
　　“对于照片这种可复制的艺术作品来说，艺术家控制数量和保证质量显得尤为重要。”法国艺术家Eric Valli，“家住长江”系列的创作者对记者说，“除开和艺术家朋友之间的往来赠送，我的每件作品只会正式做12版，不同的照片运用不同的专业技术印刷，以保证照片留存时间，最后签名认证。而一个优秀的画廊也应该帮助艺术家更好地为作品确定版数，以及为作品制定合适的价格。”
　　国内与国际市场的异同
　　“中国和西方的摄影收藏市场相比，至少滞后了30年。”Eric Valli认为，“摄影艺术毕竟起源于西方，发展得更早更成熟，所以西方世界在这一方面的市场有优势。”上海影像展展会总监Alexander Montague-Sparey同样对记者表示，中国市场落后于西方是因为起步时间造成的，他说：“Paris Photo已经举办了18届，而Photo Shanghai刚刚第二届。”
　　尽管西方艺术品市场更为成熟，但国内艺术家的创造力并不逊西方一筹。在Alexander眼中，中国乃至整个亚太地区，包括日本、新加坡的画廊都十分优秀。“尤其是国内的三影堂、香格纳画廊、M97等等，他们在发掘、包装摄影艺术家方面已经有了成熟的运作经验，并且推出了杨福东等一批重要的摄影艺术家。如今这些具有国际视野的国内画廊在控制摄影作品印刷版数、保证印刷质量方面也都做得很到位。”Alexander说。
　　Matthieu Humery表示：“在市场价格分级上，无论是西方市场还是中国市场，大致情形一样。处于艺术市场中下游的摄影家，不论来自中国还是外国，作品价格都相对较低，且相差不大，这是因为摄影毕竟没有其他形式的艺术历史悠久。只有处于顶端的大师级摄影家的作品才会有巨幅的价格落差。”
　　尽管中国摄影市场在运作经验和成熟度上都不及西方，但中国市场所呈现出的热情──也可以说是消费需求却显示出极大的潜力。Alexander 说道：“过去人们总是说，中国摄影市场由纪实摄影和老照片占主流。但从今年的Photo Shanghai来看，展出的作品中时尚摄影作品和当代摄影作品更多，而这两个主题的摄影作品在这次展会上的市场表现也不错。国际市场中流通性更强的也是观念摄影，所以本季展会中呈现出来的市场风向，从某种程度上表示中国市场正在与国际接轨。”
　　（实习生：许望对本文亦有重要贡献）（编辑 孙伶）