完美表现物体质感 不同布光方法实例讲解

　　所有的表面都能产生漫反射和直接反射，并且有的直接反射带偏振光。但大多数表面所产生的反射并不是这三种反射的均匀混合。在有些表面中，一种反射可能会远远大于其他类型的反射，三种反射的数量差异决定了物体表面的差异。
　　我们能看到这些反射，但却不一定能够意识到它们。摄影师们知道经过大脑处理过的场景影像与实际场景是有区别的。我们发现了这样一个事实：我们能够迅速地发 现照片中的缺陷，但即使我们在检查拍摄场景时极为仔细，也根本发现不了这些问题。大脑中的无意识部分为我们提供处理场景的“服务”，删除那些无关的和矛盾 的信息，然而观众在观看照片时却会充分地意识到这些细节。
　　我在这里探讨我们应该如何处理这种情况，以及如何利用这种现象。在拍摄和制作照片时，我们必须有意识地进行别人没有意识到的处理工作。
　　用光的第一步是观察场景中的被摄对象，确定是何种反射造成了被摄体的特定外形。下一步是确定光源、被摄体和照相机的位置，以使照片能够很好地利用某种反射 而将其他两种反射的影响降至最低。我们在进行这些工作时，要明确我们想让观者看到的是哪种反射，然后再进行拍摄，以确保他们看到的是我们想要表现的反射而 非其他。

利用漫反射
　　在论及有关表现的任何内容时就一定要提到质感这一话题。首先来看看未能表现被摄物体质感的照片，这将有助于我们分析问题，并找到更好的解决办法。
　　我们用安装在照相机上的独立闪光灯拍摄下图中手套表面的细节。如果目的是表现质感的话，那么毫无疑问，这幅照片没有达到目的。

　　如果目的是表现质感的话，那么毫无疑问，这幅照片没有达到目的。

　　手套的明亮色彩导致了这个问题的产生。我们知道光照下的所有物体都会产生漫反射，并且理想的漫反射，其亮度与照明角度无关。因此，照射在手套纹理颗粒的侧面，进而反射回照相机的光应该和照射到颗粒顶点的光的明亮度几乎相同。
　　我们可通过将光源移动到与手套表面成较小角度，使其“掠过”表面纹理的方法来解决这个问题。这样，每一个纹理颗粒都会获得一个高光面和一个阴影面。布光示意图如下：

　　布光示意图

　　突出质感的用光方法

　　这种突出质感的用光方法几乎凭直觉也能理解。即使没有我们的帮助，摄影初学者迟早也能掌握。我们并不打算讲显而易见的道理，相反，我们是想将这个手套的用光与其他不太明显、同样的技术根本不起作用的例证进行对比。

利用直接反射
　　下图的用光方式与成功表现出上图中皮手套质感的用光方式相同。这个例子表明，在不适当的时间运用有效的技术时，也是有可能获得糟糕的照片的。合适的用光能 够成功地表现手套的质感，但同样的用光却使笔记本的封面细节几乎丧失殆尽，只能通过我们的描述才知道封面确实存在着纹理。

　　黑色皮面笔记本的封面上，相同的阴影存在于每个纹理颗粒的一侧（尽管你看不到它），但颗粒另一侧的漫反射高光消失了

　　侧光能够在纹理颗粒的一侧形成阴影，另一侧产生散反射高光，我们就是运用这种方式来表现淡棕色手套的表面细节的。在黑色皮面笔记本的封面上，相同的阴影存在于每个纹理颗粒的一侧（尽管你看不到它），但颗粒另一侧的漫反射高光消失了。这张照片的问题在于被摄对象本身。它是黑色的，根据定义，黑色物体几乎不产生漫反射。
　　我们知道增加曝光可以使皮面上的微弱漫反射得以表现，但是这种方法很少被采用，因为大部分画面都是重要的浅色调区域。如果我们增加曝光，被摄对象上浅色区域的高光细节可能完全消失。
　　如果我们不能从皮革封面获得足够的漫反射，那么我们将尝试创造直接反射。这似乎是我们的唯一选择。由于直接反射只能通过限定的角度范围内的光源来产生，所以我们的第一步是确定光源的角度范围。
　　为了使整个表面都能产生直接反射，光源面积必须大到能充满整个角度范围。这幅图片的光源可以是多云的天空、柔光箱或由另一个光源照明的反光板，最重要的 是，光源应该具有合适的尺寸，而且摆放在正确的位置上。注意，这种布光方式可能和拍摄白布的布光没有太大区别。我们把光源放置在被摄体上方，而不是一侧，这就几乎消除了能够表现布料纹理的小块阴影。我们采用大型光源取代小型光源，这就意味着保留在纹理中的少量阴影会过于柔和，以至于不能清晰地展现对象的质 感。

　　用光效果的明显提升来自良好的反射控制

　　上图的布光示意图如下：

　　布光示意图
　　用光效果的明显提升来自良好的反射控制。皮革表面几乎不能产生漫反射，但却能产生大量的直接反射。对适用于某一表面的反射类型加以利用，我们就能获得足够出色的效果。

同时表现不同性质的表面
　　在很多时候，为了让图像达到绝对清晰的程度，场景的有些部分需要漫反射，而其余部分需要直接反射。在很多这样的拍摄案例中，我们能轻松地处理场景中的重要 部分。如果这部分得到妥善处理的话，观众就不会注意到表面其他部分用光的微小缺陷。但在某些情况下，表面上几个完全不同的部分都很重要，因此这些不同部分 必须采用不同的用光方式进行处理。
　　下图是一张试拍照片。照相机右侧的一个小型光源为这些汇集在一起的表面提供照明。此时，光源的唯一作用是更好地照亮被摄对象，使它们能被照相机拍摄下来。

　　在上面的照片中，所有重要的表面细节中，只有标签上的文字得到了适当表现

　　在布光之前，我们必须确定场景的重点在哪里。这张照片的目的是为了激发人们对一张即将发行的音乐CD的兴趣。记住这一点，照片必须突出光盘及其包装。同时，粘贴的标签对于传达相关信息也是至关重要的。
　　在上面的照片中，所有重要的表面细节中，只有标签上的文字得到了适当表现。黑色封套内的黑色光盘以及黑色的包装盒缺少足够的阴影细节，甚至没有得到合理的影调再现。
　　解决这个难题的唯一方法就是使用一小块遮光板，其大小刚好与在标签上产生直接反射的角度范围相当，不能大到遮挡住在被摄体其余部分产生直接反射的角度范围。
　　尽管遮光板能遮住标签上的所有直接反射，但图中的遮光板其实并没有遮住很大的光源面积，我们仍可以从使标签产生漫反射的角度得到大量光线。因此，整体曝光 不会受到很大影响。要使遮光板大小合适、位置恰当，并不总是一件简单的事情。注意，遮光板离光源越近，遮挡相同角度范围所需的尺寸就越大；而且遮光板越 大，遮住的照明光线就越多，影响曝光的可能性也越大。这似乎是在告诉我们，应该让遮光板离被摄对象尽可能近一些，这样一块更小儿的遮光板就能够达到目的 了。但遮光板离被摄对象越近，在它们表面产生可见阴影的可能性就越大。这是因为遮光板远离光源时，会导致光源与遮光板相比面积相对变小。因为光源面积越 小，阴影越硬、越显眼。因此遮光板需要与被摄对象保持足够距离以避免产生可见阴影，但也应与光源保持足够距离，以免面积过大而遮挡照明光线。最终产生良好 效果的布光示意图如下：

　　布光示意图

　　上图就是这种设置的结果。标签上的直接反射消失了，但光盘或包装盒的直接反射仍然存在。

　　以上图文摘自人民邮电出版社《美国摄影用光教程（第4版）》