摄郎李小林

⊙ 丁芝萍/文 李小林/图


　　李小林，中国摄影家协会会员，自由摄影者。

　　偶然阅到小林的一件摄影作品《江水悠悠》：初夏的清晨，一位白衣女人伫立在江边，薄雾迷矇的江面很宽，几乎占却了画面的四分之三，远山、天景都羽化了，隐约可见对面泊着的三两艘船只，画面的基调呈偏冷的淡青色……女人孤独的背影与空旷、幽远、迷蒙的江景将人引人“江水阔

　　碧天长  情知已被青山阻  烟断南浦路  依然拟共天随往”之清凄、婉丽的意境中；禁不住想要知道，这位女人是谁？大清早来到江边做什么？是眺望随江远去的伊人？还是凭吊某段刻骨铭心的情殇？或是路过江边，邂逅雾景，止步观赏而已？带给读者很大的想像空间。此照构图新颖，意境脱俗，寓意深蕴，是一件难得的佳作。小林介绍，此照大约在2002年夏日清晨上班的途中，在岷江桥下偶然抓拍到的。

　　笔者登录“橡树摄影网站”阅到小林的荷花系列：有小荷才露尖尖角的骨朵，有含苞欲放的娇羞，有青春鼎盛的绽放，有枯萎凋零的残败……展现了荷花生生息息的整个生命过程。 “江南好采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”。看到小林组图“再上荷塘”不由得想到上面的“汉代乐府诗”。荷一直是人们歌咏和表现的好对象，因此有关作品不计其数，我觉得几幅作品的风格不尽相同，采取的手段也各异，其中一幅，注重对比力量，一个犹未长成，新脱菡萏，一个已然成熟，脂凝绿蜡。一近一远，一虚一实，相映成趣，似乎隐藏着什么玄妙，含蓄、深沉，不露痕迹。这是作者的高明之处，越简越容易产生深刻的印象..…。尤其触动的是那幅“残荷”：满池牯槁的荷叶匍匐在寂静的水域中，一抹残阳如一束舞台灯光倾泄过来，跟残叶沫上了绚丽的悲情色彩，如一场告别生命的宗教仪式，庄严、绝决，令人无不为之一颤。

　　小林的佳作还多，如组图《冠英街凤情》，曾经繁华精美的冠英街早已是“公子王孙风烟尽”，沦为拥塞褴褛的贫民区，有门前打瞌睡的老太，缝补的老嫗，在方寸宽的天井洗衣台上打乒乓的儿童…..；《推拉生活》：一家四口在拥塞的街道上推拉着载满了煤球的板车，丈夫在前面拉，背着幺儿的老婆和大约四、五岁的大儿子在后面推，他们在狭窄的城池里为生存而奋力，这并不鲜见的画面令人辛酸；地标广场上走马灯似地上演着形形色色的人间冷暖，一对新人信步来在地标广场，他们的婚姻将从这里起步；一对推着轮椅悠闲散步的老人，与一对男背女匆匆赶路的青年刚巧交臂，演绎一出暖融融的人文关怀；《游春图》是“莫恨无香，最怜有韵”的海棠花妍时节，翠屏山游人如织的画面；《一抹秋阳》：阳光灿烂，树影婆娑，嵌着窗扉的寺庙红砖墙下，蹲着一只毛色黑白相间的仔猫；《翠屏烟云》：翠屏山深秋的清晨，细雨迷濛，山岚四合，似一幅青绿山水图；《天桥》：夕阳西下，天桥与桥上几位行人如镀上金边的剪影；还有历史价值的旧城遗照：于几年前年消失的寿昌寺、老城墙脚下的天泉街等等。目不接暇，不胜枚举。小林善于观察、发现并采撷身边人们司空见惯的景物，大胆取舍，构图简洁，追求诗画的美感和人文的意蕴。那就为什么他的作品总是赏心养眼，过目难忘。

　　李小林，1963年生人，宜宾纸厂职工子弟。父亲李绍华曾为军人，转业到宜宾纸厂搞保卫工作，母亲系工人。小林从艺的故事似乎跟家庭没多大关系，纯属后天的造化。学生时代常去同学卢巴阳家玩。巴阳的父亲卢永光系纸厂子弟校的音乐教师，是位才华横溢，被誉为“聂耳”的美男子，惜在一次江中游泳不幸罹难，家里遗有提琴、二胡、笛子及大量音乐，美术书籍。小林沉浸其中，近朱则朱，大受启迪，思路顿开。小林明白，自己出身于普通工人家庭，没有背景也没有经济，要想出人头地得全靠自己努力。中学毕业入宜宾纸机厂当了一名铸造工人，上班是程式化的生存饭碗，而业余的摄影才是自己的心爱。月薪三十几元，为买相机节衣缩食，一百三十余元的“120海鸥”相机买不起，便买了一部八十元左右的“120红梅”，从此步入摄影的艺路。自己摸索，执着、勤奋，从未放弃，一直走到今天。上世纪八十年代，有作品入展省总工会及省摄影家协会举办的摄影展并获得二等奖；九十年代中期，一组反映宜宾回族“古尔邦节”的照片入展中国民族画报主办的“中国穆斯林”摄影展；还多次参加各类省市摄影展并获奖。

　　如果说初始曾热衷于参展参赛追求名利，随着年龄阅历的增长，渐归于平淡和实在了。只是希望能不断提升品质，做得更好些。小林已从单位退职出来多年，为着生存，干过自己的摄影门市，跟别人打过工，曾在宜宾名店“白云数码”任门市经理。现为中国摄影家协会会员，自由摄影者，致力于本地公司企业服务，也留心于采撷和展示家乡的风土人情，同时在市老年大学执教摄影课。闲暇常在宜宾标志三江口地标广场“守株待兔”，一杯清茶，几位摄友，沐浴着悠悠江风，倚着古香古色的冠英街风情，真是神仙也羡慕的日子。