我画《岷峨山水册》二十页
朋友从云贵旅游,带回一扎手工腾冲纸相赠,因作<岷峨山水册>二十页。画完,有感效果非前日之一般,除笔墨思想外,试用新纸颇得意外,虽非新题却也故事重讲,闲话一番吧。 皮纸无网文,纤维重而粗糙,故柔韧性胜于宣纸,由于纤维粗糙,交叉错乱,纸面毛孔较宽大一些。故在作画时致使笔墨浸润不规则,统水性亦差,笔墨痕迹不明晰等诸多特点……。 腾冲的手工皮料纸制造较之皮宣则更为草草,厚簿不一,长短纤维分布不均。实为旅游记念品,看看可以,并非绘画常用皮宣。 试纸作画生生熟熟,一边画一边思考,笔随纸意,水色顺纤维之变而变。于斯纸作画意外偶然,效果别出。数日之中便能把握皮纸性能,得益明理,自视当以所表现内容形式之需要,因地而制宜,自出神趣,是不经意之经意过程,是特殊所得特殊,正是因为特殊纸材才会出特殊效果……台湾刘国松不正是利用长短不同质材纤维造出的一种特殊纸张,画出了他的无笔画,成为一方名流吗。 关于绘画思想与手段,思想是肯定的,民族文化,时代精神,东方固有,中国特色。手段则可五花八门,从大自然中来,从胡思乱想中来;传统也好,舶来也好……在人而不在物,用思想指导手段。虽然,也有人要改变思想,但必须知道,你确立了什么思想。从蔡伦造纸到其弟子孔丹发现青檀树树皮腐烂变白,露出缕缕长而洁白的纤维,几经试验,终于成功造成后来的宣纸。随着文房四宝的逐渐完善,致使中国画的不断进步。发展到今天,我们不得不视工具与材料的改变为重要话题,在创新的口号中,在时尚的今天,必须有所行动,不改不行。质材的改变必然导致绘画技法的改变。要使技法改变,要创新,自然是首先投入纳新的学习中去,努力从我做起,方能改造自我,重而改造思想…… (木邨)
- 岷峨山水册
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